alternatif, propose à Nicolas Moulin de faire une installation, et qu’il fait une œuvre in situ, une sorte de bunker incroyable, cela lui donne les moyens de réaliser une œuvre et de passer un stade dans son travail, car il n’a jamais fait cela auparavant. Les lieux institutionnels montrent le travail des artistes et leur permettent d’aller plus loin, et aussi de faire le point sur l’évolution de leur œuvre.

Comment jugez-vous la Fiac 2003 ? Est-ce un bon cru ?
our moi, cela a été une Fiac exceptionnelle. Je n’ai jamais autant vendu de ma vie à la Fiac. Pour ne pas mentir, j’ai fait quatre ans de one-man show. Et, cette année, j’ai eu un stand plus classique, plus grand, plus dans le secteur Perspectives et j’ai fait un group show. Donc, à partir du moment où l’on ne met pas toutes ses billes dans le même sac, on a plus de chance de tenter différents collectionneurs ou institutions, et donc plus de chance de gagner de l’argent. J’ai fait un chiffre d’affaires tout à fait conséquent. Je pense que la Fiac a été parfaite, mais dans les conditions que je viens d’indiquer. Mais, également, globalement, je ne pense pas que cela a été une mauvaise Fiac. Mais, c’est sûr, je suis très enthousiaste, car j’ai beaucoup vendu.

La Fiac évoluerait-elle dans le bon sens ?
Elle n’évolue pas dans le bon sens. On a plutôt fait un pas en retrait par rapport à l’année dernière où de jeunes galeries américaines et anglaises étaient présentes. Ce que je souhaite, c’est que la Fiac devienne une foire immanquable, une sorte de locomotive. D’ailleurs la presse s’est fait l’écho du fait que certains ont préféré aller à la Frieze plutôt qu’à la Fiac. Mais, malgré tout, avec tous les problèmes causés par les autres foires, on s’en est bien sorti, et le niveau n’était pas si mauvais que cela. Il y avait de très bons stands. Je crois également que toutes ces attaques ont favorisé le commerce.

Voulez-vous dire que les gens sont venus exprès ?
Les gens sont venus agacés et se sont dit : « Eh bien non, la Fiac est très bien. Il n’y a pas de raison de casser cette Fiac qui finalement nous propose des choses de qualité. Nous allons acheter ». Je sens que des collectionneurs ont mis la main au portefeuille en pensant : « Il ne faut pas que la Fiac disparaisse et que ce soit un enterrement. Elle doit rester un événement parisien important. Puisqu’elle est attaquée, nous allons la défendre ».

Une des critiques a été de dire que la Fiac est trop franco-française, pas assez internationale …
Oui, c’est vrai, elle reste franco-française. C’est pourquoi, l’an dernier, cette ouverture était très bien. Emmanuel Perrotin avait beaucoup travaillé pour que de jeunes galeries américaines et anglaises viennent. Il a quitté le comité de sélection. J’espère que son remplaçant aura les reins solides pour faire revenir ces galeries et pour réfléchir à la date de la Fiac. C’était trop proche de la Frieze, encore que ce sont les Anglais qui sont venus se coller à la Fiac pour l’embêter et prendre date. C’est une entreprise commerciale. Reed-OIP [ndr : organisateur de la Fiac] doit réfléchir à la façon de réagir. Car je pense que, s’ils se contentent de ce qui s’est passé cette année, nous risquons d’aller au bouillon. Maintenant, et j’ai reconnu que j’avais très bien vendu cette année, nous risquons de devenir un petit salon parisien franco-français qui va de moins en moins nous intéresser. Je suis un des premiers à penser qu’il faut une foire d’art contemporain en France, que c’est très important par rapport aux critiques sur l’absence de collectionneurs que le marché français reçoit constamment. Il n’empêche que L’Autruche de Mauricio Cattelan est dans une collection française. Mais personne ne dit qu’il y a des collectionneurs français importants. Il faut défendre ce marché en faisant venir des gens de l’extérieur pour leur prouver que nous avons des choses à montrer. Je crois aussi que les institutions et l’État doivent réfléchir à leur politique d’achat, c’est-à-dire d’acheter à des galeries étrangères pendant la Fiac et non en dehors. C’est le moment de marquer le coup et d’acheter une pièce qui les intéresse pendant la Fiac. On dit : « Oui, les musées vont acheter à la Frieze ». En France aussi, nous avons des musées qui acquièrent de l’art étranger. Donc, qu’ils le fassent au bon moment, symboliquement pendant la Fiac pour leur montrer qu’ils ont intérêt à venir à la Fiac. J’exagère peut-être un peu, mais c’est pour la démonstration.

Participez-vous à d’autres foires ?
Je vais à Turin début novembre, pour la deuxième année. Une petite foire, mais intéressante, car de grosses galeries y vont et cela draine de gros collectionneurs italiens. Et puis, c’est la période de la truffe blanche, donc une période sympathique. Ensuite, je vais participer pour la première année à la Foire de Bâle. Pendant quatre ans, j’ai fait la foire annexe qui s’appelle la Liste, et je suis allé une fois à l’Arco, à Athènes. Aujourd’hui, j’ai envie de me concentrer sur la Fiac et sur Bâle, peut-être un jour les États-Unis qui restent chers. Il faut ajouter les frais de transport et de logement très importants.

La Frieze ne vous tente pas ?
Je suis allé voir la Frieze le jour du vernissage. C’est évident que les collègues qui ont des artistes dans le top ten, ont vendu. Ceux qui n’étaient pas dans le top ten, ont souffert. Il ne faut pas se leurrer, ce n’est pas la Fiac contre la Frieze. Il n’y a pas plus de gens qui vont acheter. Ils ont fait un événement extrêmement mondain, « fashion », et toute une partie de l’art est en train de tomber là-dessus. Je pense qu’à Paris on peut faire autre chose et le faire bien.

Vous occupez-vous d’artistes étrangers autre que Simon Moretti que vous présentez en ce moment ?
Non, c’est le premier artiste étranger avec John Armleder que j’expose. Si on regarde la liste

Page précédente

Page 2 / 3

Page suivante

RÉAGIR