Nathalie Rias. Dans l’exposition, certaines œuvres sont conservées dans une sorte de placard, d’où tu les sors régulièrement pour les présenter aux visiteurs. Je te propose de me décrire l’une de ces œuvres…
Grégory Castera. Prenons l’oeuvre d’Adrien Vescovi, un jeune artiste qui sort de l'École d'art de l'agglomération d'Annecy et qui est actuellement en r&eacue;sidence à la Générale en Manufacture à Sèvres. Il s’agit d’une vidéo, présentée par l’intermédiaire d’un ipod Touch, un lecteur numérique avec un écran tactile. Tu peux mettre les écouteurs. Tu vois ce paysage avec au fond des montagnes vertes et un chemin incliné en premier plan : tout est verdoyant et donne l’impression d’une composition très appliquée. Le plan est fixe durant les 27 secondes de la vidéo. Ca commence par un fondu au noir. A un moment, un vélo apparaît sans son cycliste, il passe de la gauche vers la droite et monte le plan incliné qui, pour l'anecdote, s’avère être la piste officielle du Tour de France. Il la monte sans son conducteur et la vidéo se termine par un autre fondu au noir. Cette oeuvre a été réalisée en 2008. Nous avons choisi de la montrer sur l’ipod parce que ça permet à l’artiste de la présenter lui-même, en la sortant de sa poche, un peu comme je viens de le faire. Le titre fait référence à une séquence de Jour de fête de J. Tati où le cycliste échappe au facteur qui lui court après. C’est la co-commissaire de l'exposition, Mélanie Bouteloup (directrice de Bétonsalon), qui a découvert ce travail. C’est un objet que l’on peut montrer dans plein de situations et qui introduit aussi une relation entre la personne qui montre et la personne qui voit.

Quel est le contenu de ce dispositif muséographique ?
Grégory Castera. Ce dispositif, que l’on pourrait nommer « le dispositif de l’étagère », consiste à rassembler une sorte de collection d'oeuvres et d'objets qui pourraient avoir été trouvés dans le quartier, des témoins plus ou moins fictionnels d'un passé ou d'un futur. Il y a des livres, une suite de clefs modifiées (Morphothèque #13 de Drissens et Verstappen), l’ipod d’Adrien Vescosi, un foulard (Schleier de Michael Eric Dietrich)... Il est possible de faire des rapprochements entre chacun de ces objets et la ZAC Paris Rive Gauche où est implanté Bétonsalon, dont les bâtiments constituent aussi une sorte de collection d'architectures remarquables puisque chacune est une signature reconnue, dans un agencement spécifique, selon le concept d'îlot développé par Christian de Portzamparc.Les panneaux d'information de la Semapa (Société d'économie mixte d'aménagement de Paris) sont situés autour du grand jardin qui relaie les Grands Moulins à l'avenue de France. Le tout charrie aussi beaucoup de fictions, dans les formes et matériaux utilisés mais aussi au travers des fortes variations de fréquentation du quartier. On peut autant y voir l'esplanade Pierre Vidal-Naquet saturée d'étudiants le midi que le quartier tel un décor vide de promeneurs et d'habitants certains week-end. Le titre du projet, Playtime, est né de ces observations.

Pourquoi avoir décidé d'utiliser la parole pour présenter les œuvres ?
Grégory Castera. La place de la parole dans l'exposition nous intéresse particulièrement. Mélanie Bouteloup a d'ailleurs organisé une "Proposition de colloque" à la Kaddist Art Foundation en avril 2007, deux journées qui traitaient, entre autres, de l'usage de la parole dans la transmission du savoir dans l'art contemporain. Pour ma part, je m'intéresse particulièrement aux rapprochements entre pratiques curatoriales et mise en scène, ce qui m'amène à porter attention à des situations comme la visite, ou l'écriture d'exposition, notamment à travers le théâtre.
Le « dispositif de l'étagère » a été conçu pour des raisons pratiques. Si le programme de Playtime présente dans l'espace de Bétonsalon des performances, non pas comme des événements mais comme des éléments de l'exposition, le rapprochement avec des oeuvres "matérielles" visibles au même moment peut être parfois malheureux. Le risque est que certaines oeuvres fassent "décor" lors de la performance, ou que cette dernière soit perçue comme objet. C'est ce qui explique ce choix d'œuvres, placées et sorties régulièrement du dispositif de l'étagère, qui est lui, séparé de l'espace d'exposition.
Par ailleurs, le fait de sortir des oeuvres pour les montrer n'étant pas un acte anodin, celles que nous avons choisies correspondaient aussi à ce dispositif et lui en donnaient tout son intérêt. Deux d'entre elles, Fac Simile de Guillaume Constantin et The Infinite Library de Daniel Gustav Cramer et Haris Epaminonda, sont des livres habituellement montrés sous vitrine. Ici, ils

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