PHOTO | CRITIQUES
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Par Muriel Denet territoire, peuplé de ceux pour qui il n’y a plus de chez soi possible : immigrés, réfugiés, exilés, déplacés, pauvres... There is no Place for Home. Œuvre(s)Melvin Charney
— Un dictionnaire, 1970-2001. 308 planches. Acrylique sur épreuves argentiques de pages de journaux, montées sur carton.
— La Ville am&eacte;ricaine : depuis le pays profond, Kansas, 1977-2001. Pastel gras et acrylique sur une épreuve argentique d’une page de journal, montée sur carton.
— La Ville américaine : vie Saigon, 1977-2001. Pastel gras et acrylique sur une épreuve argentique d’une page de journal, montée sur carton.
— La Ville américaine : Henry et ses amis, Détroit vers 1970, 1977-2001. Pastel gras et acrylique sur une épreuve argentique d’une page de journal, montée sur carton.
— La Ville américaine : Icho Miling et ses amis, Manhattan, 1989, 1977-2001. Pastel gras et acrylique sur une épreuve argentique d’une page de journal, montée sur carton.
— Parabole n°22, La Ville américaine, le projet de Bettery Park City démarre enfin, New York, 1974, 1994-1995. Pastel gras et acrylique sur une épreuve argentique d’une page de journal, montée sur carton.
— The Steel Works, 1993-1994. Pastel à l’huile, acrylique et épreuve argentique à la gélatine, montée sur carton.
Robert Frank
Une trentaine d’œuvres présentées, dont :
— Look Out for Hope, 1979.
— Words (35 mm Tuba on Clotheline), 1975.
— Sick of Good By’s, Mabou, Nov. 1978.
— Fate, Defeat, Hope (Soup, Shoes, Shelter, Strength), 1978.
— What Am I Looking at … / Today is My Daughters’ Birthday, Tokyo-Hokkaido, April 1994.
— Blind Love Faith, 1981.
Gary Hill
— Mouthpiece, 1978, couleur, 1 min.
— Site Recite (a Prologue), 1989, couleur, son stéréo, 4 min.
— Happenstance (Part one of many Parts), 1982-83, noir et blanc, son stéréo, 6 min. 30 sec.
— Mediations (Towards a Remake of Sounding), 1979-1986, couleur, son stéréo, 4 min. 45.
— Why Do Things Get in a Muddle ? (Come on Petunia), 1984, couleur, 32 min
— Incidence of Catastrophe, 1987-88, couleur, son stéréo, 43 min 51 sec.
Jean-Luc Godard/Jean-Pierre Gorin
— Ciné-tract n° 001, Histoire du mouvement étudiant et mise en garde ou Qu’est-ce qu’il fait ?, 1968.
— Ciné-tract n° 002, Poème anonyme d’un étudiant — Mai 1968, 1968.
— Ciné-tract n° 004, La répression (CRS blessé, etc.), 1968.
— Ciné-tract n°005, Mouvement étudiant débouchant sur mouvement ouvrier, 1968.
— Ciné-tract n° 019, "Comme plutôt la vie". Les barricades amenant la fraternisation, etc., 1968.
— Ciné-tract n°026, "Nous sommes tous des juifs allemands", 1968.
— Ciné-tract n°027, Critique sociale (ironique — parallèle 36 / 68, 1968.
— Ciné-tract n°066, Mexico — Le prix de la médaille — 15 médailles / 200 morts, 1968.
— Ciné-tract n°109, Publicité — Viêt Nam — NON — Droit à la parole — Droit à l’amour, 1968.
Ken Lum
— Ebony Eyes Beauty Salon, 2000. The Shopkeepers Series, Les commerçants. Plexiglas, aluminium laqué, peinture émail, colle, lettres en plastique. 198 x 152 cm.
— Hanoi Travel, 2000. The Shopkeepers Series, Les commerçants. Plexiglas, aluminium laqué, peinture, émail, colle, lettres en plastique. 183 x 183 cm. —Superior Drapery, 2000. The Shopkeepers Series, Les commerçants. Plexiglas, aluminium laqué, peinture, émail, colle, lettres en plastique
— Danny’s Shoe, 2000. The Shopkeepers Series, Les commerçants. Plexiglas, aluminium laqué, peinture, émail, colle, lettres en plastique.
— Grace Chung Financial, 2000. The Shopkeepers Series, Les commerçants. Plexiglas, aluminium laqué, peinture, émail, colle, lettres en plastique.
— Photo-Mirror, 1997. Miroir, cadre et photos.
Memorial.
Soocer Kids.
Reunion Party.
Japonese Lovers.
French Maid.
Summer Bloom.
Boy in Blue Vest.
Sunset.
Dog in the Eye.
— There is no Place like Home, 2000. Impression tramée, collée au mur. 8 panneaux.
Archi media — Fabula rasa, 2002. Installation vidéo.
Antoinette Ohannessian — François Fédier, 2001. Film. 42
   
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