PHOTO | CRITIQUES
OrlanMéthodes de l’artiste, 1964-2004
31 mars - 28 juin 2004
Paris. Jeu de paume
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Par Muriel Denet également une fonction documentaire, revendiquée jusque dans les titres. Ils révèlent dans le baroque et ses drapés tonitruants, dans les postures et les gestuelles de l’exaltation religieuse, toute l’ambiguïté de la conception chrétienne qui nie, en la mimant, la volupté charnelle.
"Le bien et le mal, le laid et le beau, le passé et le présent, le naturel et l’artificiel" sont des catégories qui ne sont pas exclusives l’une de l’autre, selon Orlan. Les identités d’aujourd’hui sont au contraire devenues inclusives. Et la photographie, forte de sa transparence et des flux infinis de ses images, transgresse les limites, du public et du privé, du dedans et du dehors, du caché et de l’exhibé. C’est un opérateur conjonctif efficient, au service du projet de l’artiste, en résonance avec l’effritement, voire l’effondrement, des bipolarités politiques, sociales, culturelles, morales, et sexuelles.
Un peu à part dans l’exposition, avant la salle des films qui n’existent que par leurs génériques et quelques photographies (encore elles, comme prêtes à s’animer et à donner vie au film), un remake (photographique), version mâle, de L’Origine du monde de Courbet : même drapé, même couleur, même lumière et même cadre, sur une verge en érection, pour une Origine de la guerre. L’autre versant de l’humanité. La naissance ET la destruction. La vie ET la mort. Mais que l’on ne s’y trompe pas, le renversement provocateur est aussi un clin d’œil plein d’ironie (à l’histoire de l’art, et à ce regard masculin qui a soumis le corps, et l’esprit, féminin au cours des âges). Ironie qui irrigue l’ensemble de l’œuvre. Cette exposition du Centre national de la photographie rappelle, si besoin était, que chez Orlan, la chair n’est pas triste, loin s’en faut. Œuvre(s)Orlan
— MesuRage d’institutions : Musée Saint-Pierre de Lyon, 25 avril 1979. Performance. Vidéo noir et blanc. 17’ 30.
— MesuRage de la place Saint-Lambert à Liège, Belgique, 1980. Performance. Photo couleur. Tirage 2004.
— Tryptique du MesuRage d’institution, musée Saint-Pierre, Lyon, France, 1979.
— Étude documentaire : le Drapé – le Baroque n°32 ou Vierge blanche aux deux colonnes et deux colombes, 1979-1980. Photo couleur.
— Étude documentaire n°1 : le Drapé – le Baroque ou Sainte Orlan avec fleurs sur fond de nuages, 1983. Photo couleur.
— Madone au garage en assomption sur vérin pneumatique, 1990. Photo couleur.
— Madone au démonte-pneu, 1990. Photo couleur.
— Madone au garage réparée par son commissaire même avec clé de 12, 1990. Photo couleur.
— Sainte-Orlan au garage disparaît au final dans un vent paraclet, 1990. Photo.
— Skaï and Sky et vidéo, Vierge noire manipulant une croix blanche et une croix noire n°14, 1983. Photo couleur.
— Skaï and Sky et vidéo, Vierge blanche et noire en assomption sur un moniteur jouant des pistolets, 1983. Photo couleur.
— Skaï and Sky et vidéo, Vierge noire au pied ailé en assomption sur un moniteur vidéo n°9, 1983. Photo couleur.
— Skaï and Sky et vidéo, Vierge blanche montrant le deuxième sein sur fond de briques jaunes ou Sainte Orlan en assomption sur un moniteur vidéo n°1, 1983. Photo couleur.
— Skaï and Sky et vidéo, Vierge blanche montrant le deuxième sein sur fond de briques jaunes ou Sainte Orlan en assomption sur un moniteur vidéo n°2, 1983. Photo couleur.
— Orlan-corps – Sainte Orlan, 1979. Vidéo noir et blanc. 14’.
— Etude documentaire : le Drapé – le Baroque, 1980. 10 photos noir et blanc.
— Etude documentaire : le Drapé – le Baroque, Sein unique : monstration phallique, 1983. Photo noir et blanc.
— Etude documentaire : le Drapé – le Baroque n°20, 1978. Photo noir et blanc.
— Etude documentaire en marbre : le Drapé – le Baroque, Buste d’Orlan en Sainte Orlan, 1978.
— Opération-chirurgicale, performance dite Opération réussie, 8 décembre 1990. 4 photos couleur.
— 9e Symphonie en jaune fluo et majeur, La conversation, 14 décembre 1993. 1 photo couleur.
— Opération masquée chez Cheri’s bloc, 1986. 9 photos noir et blanc.
— Photographie illustration du manifeste de "L’Art charnel" ou Sourire de plaisir en voyant son corps ouvert sans en souffrir, 21 novembre 1993. Photo couleur.
— Réincarnation de Sainte Orlan ou Images nouvelles images, 6 juillet 1991. Photo couleur.
— Sculpture et piédestal du Baiser de l’artiste, distributeur de baisers automatique ou presque ! Service soigné, vous conviendra... grand luxe... ne vous censurez pas !, 1977.
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L’essor fulgurant du marché de l’art international tendrait à faire oublier que la passion pour l’art n’est pas nécessairement une passion d’objet, mais qu’elle peut être autant une passion de processus et d’expériences esthétiques. Les œuvres-choses statiques, finies, fixées, c’est-à-dire bloquées dans leurs devenirs, diffèrent sensiblement des œuvres-processus éphémères, immatérielles, voire furtives : œuvres à rebours du marché qui, lui, a besoin d’œuvres-choses, d’œuvres-marchandises dont les musées, les galeries, les foires et les salles d’enchères assurent la visibilité, la diffusion et la vente
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