Par Etienne Helmer
toutes les mythologies? La difficulté est ici de décider des limites de l’interprétation.
Ce problème est redoublé lorsqu’au dialogue avec l’image s’ajoute la nécessité de faire dialoguer les images entre elles, lorsqu’elles font partie de compositions plus complexes. Ainsi, dans les diptyques de Jacqueline Salmon, comment déceler les correspondances entre le portrait d’une personnalit&eac
te; du monde de l’esprit et un paysage choisi par l’artiste? Entre Jacques Derrida et les Salins de Giraud, le lien est-il purement formel, les sillons au front du philosophe répondant aux traînées irrégulières de sel? Ou est-ce un même mouvement, celui de la «déconstruction» du complexe - — la pensée et l’eau de mer — en éléments simples, qui formerait un lien plus secret entre l’homme et «son» paysage? La correspondance secrète et ineffable perçue par l’artiste dit peut-être autant sur elle que sur celui qu’elle photographie. Mais pour pénétrer cet imaginaire, sans doute n’avons-nous d’autre choix que de solliciter le nôtre, sans savoir si l’œuvre résonnera en nous.
C’est là tout le mystère du sens des images: d’où vient-il, et comment l’arracher au silence? Son origine est peut-être inassignable semble dire Jean-Pascal Princiaux avec son image de cerveau, déchirée en son milieu (
Extrapolation au cerveau froissé, 2008, tirée des film
Costume Gris et
Sharemonsieur #5). Entre l’image et celui qui regarde, la relation primordiale, celle d’où le sens peut naître, est peut-être une communication muette, tel ce fluide impalpable qui, dans la photographie de Nancy Burson (
Nancy Johnson healing with moving rainbow light, 1996) jaillit entre la guérisseuse et son patient sous la forme d’un arc d’énergie. Pour qu’un arc de sens naisse entre l’image et nous, il faut donc nous en remettre aux images, et croire qu’elles peuvent nous dire quelque chose. Ce dont nous convainc une nouvelle fois Michèle Chomette.
Œuvre(s)Robert F.Hammerstiel
Happy Days, 2004. Photographie couleur, tirage C-Print marouflé sur aluminium, cadre boîte verre acrylique. 120 x 120 cm
Alain Fleischer
Exhibition in New York, 1991. Photographie couleur, tirage d'époque sur cibachrome, marouflé sur aluminium et encadré avec rehausse et plexiglass. 64,5 x 95 cm
François Méchain
Aller Simple, 2008. Jardin Botanique Bastide, Bordeaux. Photographie argentique noir et blanc, marouflée sur aluminium, avec châssis. 110 x 177 cm
In situ : sculpture, contenants divers, plastique noir. 2,44 x 2,59 x 12,19 m.
Gilbert Boyer
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La petite mort à Paris, 2008. Poursuite de
La petite mort à Montréal. Extrait-vidéo tourné dans le quartier Red Light.
— Installation évolutive selon les lieux d'expositions et les murs d'accrochage,mise en mouvement par l'action des acheteurs : à chaque vente, l'image est ôtée mais remplacée par une autre image épinglée ailleurs, avec maintien constant au mur de 30 impressions jet d'encre pigment ultra-chrome UV sur polycarbonate 12 ml.
Jean Pascal Princiaux
Extrapolation au cerveau froissé, 2008. Image extraite du film
Costume Gris et de
Sharemonsieur#5. Jet d'encre sur papier, version diptyque monochrome. 130 x 300 x 10 cm
Jacqueline Salmon
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Jacques Derrida - Salins de Giraud, 1995. Série Entre centre et absence. Diptyque. Photographies argentiques noir et blanc d'époque sur aluminium. Encadrées (2) 67 x 67 cm.
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Pina Bausch, Wupperthal - ZOO, Vienne, 1995. Série Entre centre et absence. Diptyque. Photographies argentiques noir et blanc d'époque sur aluminium. Encadrées (2) 107 x 107 cm.
Eric Rondepierre
You must see it to believe it, 1991/2008. Série
Annonces-vidéo. Photographie argentique noir et blanc marouflée sur aluminium. Encadrée 82 x 122 cm ou 42 x 62 cm
Eric Poitevin
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Crâne n°3, 1994. Photographie argentique couleur marouflée sur aluminium. Encadrée 43,5 x 43,5 cm
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Crâne n°4, 1994. Photographie argentique couleur marouflée sur aluminium. Encadrée 43,5 x 43,5 cm
Nancy Burson
Nancy Johnson with green aura, 1996. Oeuvre photographique couleur type C. d'époque, encadrée bois teinté noir avec rehausses et plexiglas. 102 x 102 cm
Holger Trülzsch
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Fire and Forget I, 1993. Extrait d'une fresque de 8 éléments. Photographies d'après image électronique vidéo de l'artiste. Tirages d'époque sur papier high reflection colour, marouflés sur aluminium et encadrés bois et plomb. 103 x 132 cm
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Fire and Forget II, 1993. Extrait d'une fresque de 8
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