Par Sandra Vanbremeersch
l’objectivité de la mise en scène. Ici, la réponse de l’artiste s’adresse davantage à l’institution qu’à l’œuvre elle-même. Manifester l’antériorité de sa démarche apparaît comme une affirmation artistique forte qui dépasse le regard de l’artiste sur son propre travail, mais plus certainement affronte la légitimité de son travail.
Illustr
tion parfaite du processus binaire de l’exposition, l’accrochage isole chaque démarche artistique, tout en la liant, sur le plan institutionnel, à l’ensemble des démarches.
Si l’artiste est un vecteur qui interroge la légitimité de son œuvre, c’est-à-dire celle de l’institution.
Œuvre(s)— Jean Michel Alberola,
Oh, figure, 1998. Gouache sur papier. 150 x 104 cm.
— Miquel Barceló,
Nu de dos allongé, 1993. Technique mixte sur toile. 132 x 165 cm.
— Dirk Braeckman,
Elise, 1992. Photographie noir et blanc sur papier baryté mat contrecollée sur PVC. 100 x 100 cm. cm.
— Anne Deleporte,
W.Icon n°III, 1999. Photographie couleur et blanc d’Espagne sur verre. 130 x 100 cm.
— Pierre Faure,
Silent Dial, 2001-2002. Vidéo. 18 : 30 min.
— Raymond Hains,
Ha, 1965. Affiches lacérées sur tôle. 100 x 100 cm.
— Philippe Hurteau,
Canal R8, 2000. Impression numérique sur bâche sur châssis. 80 x 142 cm.
— Claire-Jeanne Jézéquel,
En plan (relief), 1998. Contre-plaqué, mastic blanc incrusté, tréteaux. 32 x 383 x 157 cm.
— Régine Kolle,
Zombie Today, 1999. Huile sur toile. 206 x 121 cm.
— Susanne Lafont,
Sans titre n°2 (SL0009), 2003. Sérigraphie sur PVC. 148 x 120 cm.
— Rita McBride,
Chair (clear), 2000. Verre de Murano et film plastique pour aliments. 90 x 42 x 53 cm.
— François Morellet,
4 trames 30°, 60°, 120°, 150°, partant d’un angle, maille de 180 cm, 1977. Lignes en toile adhésive peinte, acrylique sur toile. 180 x 300 cm.
— Albert Oehlen,
Sans titre, 1993. Huile sur toile. 200 x 200 cm.
— Jean-Michel Sanejouand,
Fauteuil et carré de toile, 1966. Fauteuil en skaï noir, toile peinte et châssis. 179 x 100 x 94 cm.
— Philippe Segond,
Ciel du 2 juillet, triptyque, 2003. Laque et pistolet sur bois. 111 x 37 cm.
— Thomas Struth,
(Beata and Kata Laszlo), 1995. C-print. 110 x 127 cm.
— Djamel Tatah,
Sans titre, 1992. Huile et cire sur toile. 130 x 200 cm.
— Franz West,
Ohne Titel (Liege Canova) , 1989. Sculpture en métal. 64 x 69 x 140 cm.
— Xavier Zimmermann,
Hippodrome de Vincennes, Paris, 1998. Photographie couleur contrecollé sur aluminium. 131 x 181 cm.
— Beat Zoderer,
Plattenbau NO.2, 2001. Table-sculpture avec 2 tabourets, 2 chaises et une petite table. Contre-plaqué peint et laqué, vis en acier chromé. 85 x 100 x 160
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