logo
141115CracSeteArchipel
  AGENDA CRITIQUES  
parisART recherche un-e COMMERCIAL-e MOTIVE-e connaissant le marché de l'art
RECHERCHER


ART | CRITIQUES

Cliquer pour Agrandir l'image
Arman, César
Œuvres majeures par Arman, César, Deschamps, Dufrêne, Hains, Spoerri, Villéglé
08 mars-09 mai 2008
Paris 6e. Galerie G.-Ph & N Vallois
Après l'exposition consacrée au Nouveau Réalisme en 2007 au Grand Palais, l'occasion de revenir sur quelques figures de proue de ce mouvement remettant en cause le langage artistique lui-même dans les années 1960-70…
fleche suivante1/1
Par Léa Bismuth

Le Nouveau Réalisme étant un mouvement historique aux membres précisément définis, dans une telle exposition on ne peut pas s'empêcher de compter les absents qui, en l'occurrence, sont : Christo, Yves Klein, Martial Raysse, Mimmo Rotella, Niki de Saint-Phalle et Jean Tinguely. Mais l'exposition est assez complète et cohérente pour aborder le «Nouveau Réalisme».

Les sculptures d'Arman frappent d'abord, notamment les deux œuvres appartenant à la série sur les instruments de musique: une sculpture composée d'un nombre incalculable de guitares intitulée Allegro con brio (1977), et une autre mettant en scène les débris d'un violoncelle tout simplement planté dans du béton — A chacun son dû (1974).
De l'accumulation folle à la violence d'un violoncelle morcelé, Arman produit des œuvres qui crissent en faisant un bruit assourdissant et gênant tout en abolissant la fonction même de l'instrument de musique qui est de contribuer à l'harmonie.
L'œuvre repose sur la destruction d'une autre œuvre. Il s'agit d'une œuvre plastique violemment anti-bourgeoise produite en détruisant les instruments de cet autre art qu'est la musique.
De la bourgeoisie, Arman ne veut voir que les «déchets», comme dans la sculpture Déchets bourgeois qui mettent en scène des détritus toxiques et polluants dans une cage de plexiglas.

Tout comme Arman utilise des objets manufacturés par l'homme dans ses sculptures, César applique sa fameuse technique de compression : il broie, plie, tord et écrase des objets en fer et en tôle. L'objet industriel devient le matériau de l'art.
Chez Daniel Spoerri également (dont les œuvres les plus connues sont celles où l'artiste, à la fin d'un dîner, décide de geler les restes du repas en les immortalisant en œuvre), propose ici une œuvre au titre allemand : « Der Teufel auf Erden », sorte de boîte à outils faite œuvre.

Enfin, les affichistes sont très bien représentés (à l'exception de Rotella). Les affiches de Villéglé sont particulièrement remarquables puisqu'elles indiquent dans leur titre l'adresse géographique où elles ont été prélevées ainsi que la date. Par exemple, « Rue du Temple, janvier 1973 » donne à lire la peau d'un mur prélevée au temps comme un objet archéologique.

On peut dire que cette exposition présente un certain versant du Nouveau Réalisme puisque les œuvres présentées sont toutes des œuvres instrumentalisant des objets, des objets industrialisés marqués par la marque de l'homme : instrument de musique, objet mécanisé, affiche publicitaire, objets manufacturés… C'est le Nouveau Réalisme de l'objet et du rebut qui est à voir ici.

Publications :
— Catalogue de l'exposition «Le Nouveau Réalisme», Galeries nationales du Grand Palais et au Sprengel Museum de Hanovre, 2007.
— La galerie prépare à l'occasion du cinquantenaire du Nouveau Réalisme  en 2010 un important ouvrage sous la direction de Catherine Francblin.
 

Arman
Allegro con brio, 1977. Accumulation (guitares). 195 x 160 x 145 cm
À chacun son dû, 1974. Inclusion violoncelle dans béton. 144 x 103 x 14 cm
Déchets bourgeois,1959. Technique mixte. 58 x 40 x 8 cm

César
Relief, 1962. Fer soudé, tôles peintes. 200 x 220 x 67 cm

Gérard Deschamps
Trademark, 1963. Chiffons japonais sur châssis. 269 x 98 cm

François Dufrêne
Dessous d'affiches, 1960. Arrachage d'affiches. 168,5 x 130 x 3 cm

Raymond Hains

Saffa, 1971. Bois peint. 158,5 x 199 x 20 cm
Sans Titre (Série Dauphin), 1990. Affiches lacérées sur tôle. 400 x 300cm

Daniel Spoerri
Der Teufel auf Erden, 1962. Technique mixte. 115 x 140 x 25 cm

Jacques Villeglé
Boulevard Saint-Germain, 24 février 1969. Affiches lacerées marouflées sur toile. 110 x 290 cm
Rue du Temple, Janvier 1973. Affiches lacérées marouflées sur toile. 130 x 162 cm


fleche suivante1/1



ANNONCES


141116Le104sciarroni
ÉDITORIAL fleche_rouge
Snapchat. Le présent absolu
Avant l'existence des réseaux sociaux, les petits riens de la vie quotidienne des gens ordinaires n'avaient aucune valeur. Seuls les faits exceptionnels suscitaient l'intérêt et les scoops des photographes. Mais une logistique informatique puissante et hautement sophistiquée a changé la situation en élevant les faits dérisoires et futiles au rang de matière première d'une économie nouvelle basée sur un nouveau type de valeur, caractéristique de la société de l'information numérique :...
fleche Lire la suite
141106Le104IldiEldi
141111macparis2000


La Renaissance et le rêve, l’abandon du corps
Comment représenter l'état de sommeil qui permet d'accéder au rêve? Eléments de réponse avec l'exposition «La Renaissance et le rêve» au musée du Luxembourg, où il est question de corps, d'abandon et de visions.
fleche Lire la suite
ÉCHOS fleche_rouge
puce rouge  Until Then: trois anciens de la galerie Yvon Lambert prévoient d'ouvrir un nouvel espace à St-Ouen
puce rouge  Polémique autour de la pièce Exhibit B de Brett Baileys, la liberté de création (encore) mise à mal
puce rouge  Décès du photographe Lucien Clergue, cofondateur des Rencontres d'Arles
puce rouge  Jours sombres pour la culture au Blanc-Mesnil (93): l’UMP étrangle le Forum
puce rouge  L'édition américaine de la Fiac reportée à 2016
puce rouge  Prochainement au Centre Pompidou, une nouvelle galerie sur le Design et l'Architecture
puce rouge  L'ex-directrice contestée du Frac Nord-Pas-de-Calais nommée à la tête de l’ENSA de Bourges?
puce rouge  5e édition d’Art Protects à la galerie Yvon Lambert, une vente au profit de l’Association AIDES
puce rouge  Inauguration du château de Rentilly, 2e lieu d’exposition du Frac Ile-de-France
puce rouge  SOON Paris: la nouvelle foire d’art contemporain consacrée à l’œuvre originale numérotée
puce rouge  Le Centre Pompidou inaugure une nouvelle galerie entièrement dédiée à la photographie
puce rouge  Esther Ferrer et Léa Barbazanges, lauréates du premier prix Marie-Claire, consacré aux artistes féminines
DIAPORAMA

Alessandro Di Pietro, 18, 2012. Surface scannée, fichier numérique



pub pub
Avec Ownsport, bénéficiez d´un coach sportif diplômé dès 19€/h pour des cours sur mesure à votre domicile !

Art culture paris - art culture France - evenement culturel - agenda culturel paris - actualité art culture - photo art - agenda design - exposition design - éditeur design - spectacle danse - spectacle danse contemporaine - festival danse - marché art - exposition art contemporain - galerie photo - exposition video - art numerique - livre sur l’art - catalogue art - galerie art contemporain paris - musee art moderne contemporain - centre d'art contemporain - frac - drac - cnap - fiac - festival danse paris - festival danse montpellier - interview artiste - art virtuel - graff - foire art

parisART  |  Partenaires  |  Contact  |  Équipe  |  Publicité  |  Mentions légales