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ART | CONTREPOINTS

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Les nouveaux gestes de la création. Mise en scène de l'atelier de création
Julia Peker
Le processus de gestation de la création est entré et montré dans l'exposition : l'espace de l'œuvre est alors le lieu où se montrent les étapes de conception, réalisation, production des œuvres. L'exposition est conçue comme une partie de jeu, le laboratoire de la création, le chantier de la recherche, mais aussi l'atelier de non production
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Les nouveaux gestes de la création. Déconstruction du musée
Julia Peker
L'art contemporain appelle de nouveaux espaces d'exposition, bâtis sur les ruines de l'institution close et figée. Le musée comme prolongement de l'atelier, comme décor, recoins et vitrine. Le musée infiltré par la dérision et la critique. Le musée vide
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Les nouveaux gestes de la création. Introduction
Julia Peker
L'art s'inscrit de plus en plus dans les espaces de vie, les centres d'art accueillent des pratiques hétérogènes et montrent des processus en cours d'évolution. Le temps figé des musées a depuis plusieurs années fait place à des devenirs fluctuants, laissant davantage paraître l'espace dialogique de la création.
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Photographie et éthique: la garantie du négatif
A l'inverse de la «photographie numérique», le négatif de la photographie argentique, avec sa capacité de reproduire l'empreinte positive à l'infini, est la garantie de l'authentique, de la vérité photographique.
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Une esthétique de la disparition, Untitled de Fiorenza Menini
Un commentaire du film de Fiorenza Menini, Untitled, revient à commenter une expérience irréductible à la posture de l'artiste parce qu'elle est aussi l'articulation d'un événement de l'histoire des hommes, une narration, une intrigue...
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Sur le réel en photographie : François Soulages en question
Parce qu'elle produit des images par impression lumineuse ou codage de signaux, la photographie, argentique ou numérique, est confrontée à une épineuse question : elle touche au réel, elle s'en nourrit en quelque sorte, et pourtant nous restitue dans l'image une apparence qui n'est ni tout à fait même ni tout à fait autre que son référent de départ. Le «réel» semble là, et pourtant il n'y est pas.
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La Densité photographique (2) : la discontinuité numérique
Qu'est-ce que la numérisation des images change au concept de densité évoqué dans le texte précédent ? La numérisation ne se résume pas à une simple évolution technique, qui produirait des résultats similaires à la photographie argentique par d'autres moyens : parce qu'elle est une autre manière de faire des images, la numérisation produit des images autres.
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La Densité photographique (1) : l'effet d'irréel et de surréel
Les images photographiques nous sont très familières aujourd'hui, et seule l'expérience qui consiste à voir dans le détail d'une photo un détail que nous n'avions pas remarqué jusqu'alors dans la réalité peut donner une idée, faible sans doute, du trouble que les premières photographies suscitèrent, notamment les portraits.
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Une mésentente n'est pas un différend
Est-ce que le texte de Rancière, La Mésentente peut être le dernier mot des conflits et débats politiques actuels à l'échelle du monde? Bref, la démocratie est-elle la seule destination possible légitime pour l'humanité ? Faut-il éradiquer à partir de là les autres destinations, comme les religions, placées sous le signe de l'hétéronomie? Ou ne faut-il pas enfin redonner toute sa place à la notion de post-modernité élaborée par Lyotard dans Le Différend?
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La fable cinématographique de Rancière contrariée par le figural
Une relecture du prologue intitulée «Une fable contrariée» de La Fable cinématographique de Jacques Rancière visant à faire ressortir la conception de l'art chez Rancière à partir de la place qu'il accorde au cinéma dans l'art. On confrontera cette conception aux idées de Lyotard dans Discours, Figure.
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Voiles : les nouvelles «façades libres» de l'architecture ?
Près d'une centaine d'années après que Loos ait associé l'ornement au crime, l'architecture contemporaine interroge à nouveau la surface. Non seulement la texture, le décor et la couleur sont aujourd'hui réhabilités mais l'épaisseur et les mouvements de la surface sont également explorés.
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Des photographies picturales : une esthétique de la relation
Dans les photographies-tableaux de Craigie Horsfield, l'esthétique de la relation consiste à faire percevoir dans une même image des arts hétérogènes par leur matérialité et leur histoire, et à éduquer le regard à la remise en question des genres artistiques établis, pour l'enrichir de leur collaboration à une même image.
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ÉDITORIAL fleche_rouge
Jeu de Paume: terreur dans la culture
L'exposition «Phantom Home» de l'artiste palestinienne Ahlam Shibli, au Jeu de Paume à Paris, donne lieu à de vives réactions de la part de certains secteurs de la communauté juive, en particulier du Crif qui dénonce une «apologie du terrorisme». Après des protestations officielles adressées à la directrice du musée et à la ministre de la Culture, une véritable offensive s'est enclenchée: clameurs dans les réseaux sociaux, appel à manifester devant le musée, déferlement...
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ÉCHOS fleche_rouge
puce rouge  Exposition de l'artiste palestinienne Ahlam Shibli: le Jeu de Paume répond aux accusations
puce rouge  Etienne Balibar: «Non au retour de la dictature en Grèce!»
puce rouge  Polémiques autour des photos des martyrs palestiniens d’Ahlam Shibli
puce rouge  Lancement d'une mission consacrée au design
puce rouge  Camille Henrot, Lion d’argent à la Biennale de Venise
puce rouge  Acte II de l'exception culturelle à l'ère du numérique
puce rouge  Vente de la Maison de France à Berlin
puce rouge  Renouvellement de José-Manuel Gonçalvès à la direction du Centquatre
puce rouge  Fermeture de la galerie Jérôme de Noirmont, à Paris
puce rouge  Marseille: 400 000 euros pour David Guetta, sans rien pour les associations
puce rouge  Israel Galvan danse pour les Roms de Ris-Orangis
puce rouge  Décès du photographe Gabriele Basilico

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