Nathalie Obadia (galeriste)

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Bernard-Piffaretti-<i>Sans-titre<-i>-2003-Acrylique-sur-toile-150-x-150-cm-Courtesy-galerie-Nathalie-Obadia

Albert-Oehlen-<i>Klebegott<-i>-2002-Techniques-mixtes-sur-toile-200-x-168-cm-Courtesy-galerie-Nathalie-Obadia

Chloe-Piene-<i>You-re-gonna-Be-my-Woman<-i>-2000-Video-4-35-Courtesy-galerie-Nathalie-Obadia

Jean-Marc-Bustamante-<i>LUM-0503<-i>-Serigraphie-sur-plexiglas-145-x-185-cm-Courtesy-galerie-Nathalie-Obadia

Carole-Benzaken-<i>La-Brea-Night<-I>-2002-Acrylique-sur-toile-180-x-283-cm-Courtesy-galerie-Nathalie-Obadia

Txomin-Badiola-<i>Sans-titre<-I>-2002-Ensemble-de-9-photos-couleur-100-50-x-80-50-cm-(chaque)-Courtesy-galerie-Nathalie-Obadia

Nous sommes tous responsables de cette accélération. Mais je ne suis pas sûre que ce soient les galeristes qui ont donné le ton en cette matière. La prolifération des musées et la multiplication des biennales ont beaucoup joué. Il faut bien remplir ces espaces. Quand les peintres, les photographes ou les sculpteurs ne suffisent plus, on va chercher du côté des jeunes pousses. Ils sont beaucoup plus rentables que les artistes renommés, très chers en matière d’assurance et de déplacement.

Cependant, un jeune talent en vogue prend rapidement de la valeur sur le marché, et les collectionneurs ne peuvent pas toujours suivre financièrement. C’est pourquoi on va plutôt se tourner du côté de la troisième génération de la peinture allemande : l’école de Leipzig, par exemple, où les tableaux étaient au départ à 5000 euros, et qui en valent maintenant 50 000.
Le marché a explosé en volume parce qu’il y a un emballement. Le nombre des collectionneurs privés, des musées, et des institutions qui achètent, a beaucoup augmenté. Les demandes ont dépassé les offres. Et comme la notion de progrès en art n’est pas la même que dans d’autres secteurs, la qualité ne se multiplie pas.

Dans un tel contexte, comment les artistes peuvent-ils encore prendre le temps de créer et faire mûrir leur travail ?
Certains artistes sont effectivement soumis à une pression très conjoncturelle. Ils doivent répondre à des commandes dans des temps très courts. Ils paniquent, s’angoissent et acceptent n’importe quelle exposition institutionnelle. Bien qu’ils travaillent avec des galeries sérieuses qui sont là pour les baliser. Certains ont tendance à se renfermer dans leur atelier. D’autres peignent de plus en plus. Le problème, notamment en peinture, c’est que « plus » ne veut pas forcément dire « meilleur ».
Le marché de l’art est devenu extrêmement organisé et stratégique. C’est maintenant très compliqué pour les artistes qui produisent sans se soucier de la qualité. Mais si sur le court terme on peut jouer sur le marketing, l’idée ou le sensationnel, sur le long terme, l’objet reste très important.

Les politiques et les institutions culturelles françaises ont la réputation d’être commercialement peu efficaces, ce qui pénalise les artistes sur le marché international et sur la scène artistique. Développer des antennes à l’étranger, comme vous l’avez fait à New York en 1998, ne serait-il pas un moyen de pallier cette défaillance ?
Aujourd’hui, le meilleur vecteur pour montrer et défendre les artistes français ce sont les foires et les contacts que nous créons avec nos confrères étrangers. C’est ainsi que l’on pourra les convaincre, eux et les collectionneurs, de les acheter.
Il est beaucoup plus intéressant d’exposer les artistes français dans une galerie berlinoise ou londonienne réputée, à côté de grands artistes internationaux, que dans une galerie française qui aurait créé une antenne à l’étranger. Il faut les mélanger. D’ailleurs les artistes l’ont compris et s’exportent eux-mêmes. Carole Benzaken est allée travailler à Los Angeles et Valérie Favre est partie à Berlin.

Quelques mots sur votre prochaine exposition…
Lorna Simpson est une artiste afro-américaine originaire de Brooklyn. Elle travaille maintenant depuis une quinzaine d’années, mais c’est sa première exposition en France. Elle vient montrer deux vidéos et un ensemble de photographies. Lorna porte un regard très politique sur ses origines qu’elle lie dans ses œuvres à une recherche plastique. C’est ce qui est intéressant. C’est très caractéristique dans ses vidéos notamment où le va et vient entre discours engagé et quête de la beauté est continuel. Cependant ce n’est pas une œuvre militante car le travail plastique

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Capter n’est pas fixer (sur la photo numérique)

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