Eric-Pougeau-Paris, Interview Emmanuelle Antille et Eric Pougeau

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INTERVIEW

Eric Pougeau
Emmanuelle Antille et Eric Pougeau
26 mai 2008

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-Eacute;ric-Pougeau-<em>-Les-Enfants<-em>-2005-Encre-et-papier-Courtesy-Galerie-Olivier-Robert-Paris-©-Eric-Pougeau

Gillian-Wearing-<em>-Sacha-and-Mum<-em>-1996-Vid-eacute;o<br->
-nbsp;-©-Maureen-Paley-London
Photo-Remi-Villaggi

Emmanuelle-Antille-<em>Wouldn-t-it-be-nice<-em>-1999-Vid-eacute;o-Collection-Frac-lorraine-©-Droits-reserves
Photo-Remi-Villaggi

mutuellement les mains), elle dégage alors une grande force émotionnelle, symbolique, beaucoup plus évocatrice qu'une parole.
Et toi, par rapport à la famille, dans ton exposition Ne me cherchez pas je suis mort, comment as-tu commencé à travailler sur ce groupe de pièces? Enfin, d’abord je devrais te demander si on peut parler de groupe ou de famille de travaux ?

Eric Pougeau. C'est avec

Le créateur :

Eric Pougeau

L'interview :

Emmanuelle Antille et Eric Pougeau

Les autres expos liées aux artistes :

Ne me cherchez pas je suis mort

J’ai peur, je veux être la peur

You are my mirror 1: l'infamille

Ne me cherchez pas je suis mort que j'ai pris conscience que l'écriture était mon matériau, la chair de mes fictions. J'ai d’abord commencé par faire des objets comme les plaques mortuaires. La série intitulée Les Enfants, que le Frac Lorraine expose actuellement, est la plus importante que j’ai réalisée puisqu'elle est composée de 33 mots/courts textes. J'ai choisi la famille comme lieu pour élaborer ces fictions, un lieu pour questionner, parler et critiquer des systèmes de pouvoir, d'autorité, d'enfermement, de manipulation et d'abandon.
Je pense que la famille, l'intime, dans le déchaînement de ses excès, englobent tous ces systèmes. Les enfants alors deviennent une puissance mise à mal, mais résistante, emportée dans une spirale de conflits et de choix.

Emmanuelle Antille. Je suis d’accord avec toi. Ces notions sont très puissantes chez toi et tes pièces ont une grande force de frappe.
Quand j’ai découvert ton travail, j’ai immédiatement pensé à l’écrivain Douglas Coupland. Ça m’est venu comme ça, sans vraiment y réfléchir. Pas uniquement à cause de son livre Toutes les familles sont psychotiques, qui est fort à propos dans cette discussion, mais aussi Girlfriend in a Coma, ou encore le très beau School Spirit issu de sa rencontre avec Pierre Huyghe. Ce qui est très fort dans School Spirit, c’est le détournement des Yearbooks (almanachs), de cette imagerie et de ce qu’elle implique, pour en faire des sortes d’épitaphes, d’avis mortuaires ou de testaments. C’est très marquant et très réussi. Est-ce que tu travailles avec des références littéraires? Celles-ci?

Eric Pougeau. Pas celles-ci précisément, mais oui, mes références sont essentiellement littéraires et ce matériau qu'est l'écriture m'est apparu comme le plus évident pour moi, même dans le champ des arts plastiques. La littérature américaine m'a beaucoup inspiré, d'Hubert Selby à Herman Melville.
Pour revenir à ton travail, une chose qui m'a beaucoup plu, c’est l'utilisation du montage et du son, avec cet aspect répétitif et obsessionnel de certains gestes et cette superbe absence de dialogue.

Emmanuelle Antille. C'est vrai que dans mon travail les gestes et le montage vont de paire. Un geste engendre souvent une décision, une idée pour le montage et, parallèlement, le montage permet d'intensifier un geste, sa signification, son caractère pulsionnel ou obsessionnel.
Lorsque je monte, les images deviennent une sorte de matière que je peux étirer, couper, malaxer. Il y a un caractère étonnamment physique dans ce travail, alors que je suis assise derrière mon clavier. Ce caractère physique fait totalement écho avec la nature des gestes et des rituels que je mets en place.
Il y a une action en particulier dont j'aimerais te parler, c'est une scène du film Night For Day. Dans cette scène, ma mère m'embrasse et me mordille les pieds, les jambes, les cuisses. C'est une gestuelle que l'on fait habituellement avec un nourrisson. Cette action peut apparaître comme une scène d'amour, d'inceste ou de cannibalisme (telles ont été les réactions très nombreuses et variées des spectateurs). Les différentes lectures de cette scène m’ont beaucoup intéressée, parce que je refuse de me positionner. Je laisse toujours une action ouverte, libre à chacun de l'interpréter selon son propre système de valeurs, son éducation, etc... C'est ce que j’essaye de faire dans le travail : créer une rupture, requestionner et repositionner le rôle de chacun.

Eric Pougeau. Pour moi, ma position consiste à concentrer ma réflexion dans un minimum de mots et de signes. D'épurer jusqu'à arriver à un aspect clinique qui passe aussi par la calligraphie. J’élimine tout ce qui pourrait parasiter la lecture des mots. Une fois cette forme minimale et claire atteinte, je crois que le lecteur donne le sens, l'interprétation que son expérience et sa vision lui inspirent. Cette disparition d'affect dans l'écriture et son aspect clinique sont pour moi comme l'expression d'une apparente normalité, proche du secret, alors que le contenu exprime cette possibilité de déplacement, de déchaînement des pensées et des gestes que la sphère familiale permet.
C’est vrai que chez toi les gestes creusent une interprétation. Où les places-tu par rapport à l'amour, à une certaine forme d'envahissement affectif?

Emmanuelle Antille. Les gestes sont là pour exacerber les liens, exagérer

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