l’ai pas senti la sculpture française…

Pourtant vous êtes un spécialiste du XVIIIe siècle!
Didier Trenet. Oui, mais ça m’a assommé. Autant la peinture du XVIIIe a un état d’esprit dans lequel je me retrouve: la légèreté…Dans la sculpture pas du tout, c’est une représentation de pouvoir. Et puis il y a aussi la façon dont les salles son organisées. Très chargées je trouve. Dans un premier temps, j’avais d’abord bien aimé une salle médiévale, où se trouvent deux gisants, pas très grands, dont un est mis debout, noir et blanc. Il y aussi un fragment d’architecture blanche sur fond noir.
Cette salle est juste à côté de Philippe Pot où intervient Parmiggiani. Cette salle m’a plu parce qu’elle était plus dépouillée que les autres, et en noir et blanc. Finalement nous sommes allés visiter les autres ailes. La salle du Moyen-Age italien m’a beaucoup plu, avec ses bois polychromes. Richard Deacon aussi est allé côté Europe du Nord : du coup cela va faire respirer le Contrepoint… beaucoup d’œuvres sont concentrées dans les cours Puget et Marly, aile Richelieu.

Et pour la Femme voilée de Corradini?
Didier Trenet. C’est simplement une attirance…

Attirance iconographique?
Didier Trenet. Oui, je l’avais déjà repérée depuis longtemps.

Elle montre un fin travail du marbre et du drapé mouillé. Votre œuvre aime à jouer avec des motifs récurrents, tels le pli (que l’on observe notamment dans la série de serpillières Vannée, Rétamée, Out, 2002) : on le retrouve donc dans le drapé de la statue et vous le répétez dans l’ondulation des tubes de cuivre. Ce détail vous a-t-il guidé dans le choix de votre intervention?
Didier Trenet. C’est un élément de base. C’est souvent entre le pli et l’ornement dégénéré.

Dans After Coypel (2003), vous montriez déjà votre goût pour le voile et l’aveuglement, à travers la reprise d’une étude d’Antoine Coypel, L’Erreur (1702), qui est une allégorie de l’aveuglement, et où vous remplaciez le bandeau porté sur les yeux par le personnage par une sorte de chadri.
Didier Trenet. C’était aussi à partir d’une œuvre, mais un dessin cette fois. L’approche était donc différente. Ici, pour le Louvre, j’aime plutôt l’idée de révélation. Il y a un jeu, le jeu du voile. C’est une sculpture qui se rapproche du drapé mouillé, qui colle au corps, et qui le révèle. Je tente donc une mise en abîme de cela: la bassine qui se déverse laissant s’écouler les tuyaux de cuivre, c’est une autre façon d’attirer l’attention sur cette oeuvre.
Il y a donc un effet de révélation mutuelle entre les deux œuvres. Mon intervention seule aurait été un peu muette. Elle suppose qu’il y ait quelque chose au milieu. Pour le coup, je joue parfaitement l’idée du contrepoint: ce n’est pas du tout une confrontation, mais au contraire c’est un jeu de révélation.
Je vois bien aussi les ondulations des tubes comme une chevelure…évoquant celle de Marie-Madeleine par exemple. Mais ici cachée…

La sculpture de Corradini est voilée, et vous lui en remettez une couche…
Didier Trenet. Oui, je rajoute une couche quelque part…avec cet écoulement de tubes, de boules de pétanque et de morceaux de marbre, qui évoquent aussi la lapidation…

J’y vois justement une lecture actuelle de la femme voilée…
Didier Trenet. Oui ça peut effectivement être une actualisation, une révélation…En même temps, cela vient la montrer…parce que là, telle qu’elle est présentée dans la salle de la galerie Michel-Ange, elle passe inaperçue. Ce n’est pas la vedette de la galerie! Il y a donc ce désir d’attirer l’œil… Et tout cela tourne autour de l’idée du regard, du toucher… et de toucher le regard… C’est une connotation plus générale. Ce qui m’intéressait c’était de révéler l’érotisme de la sculpture. Après, l’actualisation, forcément… on peut la lire. C’est aussi pour montrer que cette actualité a des antécédents historiques.

Révélation, évidemment… mais n’y a-t-il pas aussi confrontation des matériaux? une tension entre votre intervention et ses objets triviaux relevant d’une sorte d’esthétique industrielle, et la délicatesse de l’œuvre ancienne?
Didier Trenet. Oui la bassine est un objet un peu trivial. C’est une bassine en métal, un objet de ménage. Oui, si on veut on peut y voir une confrontation de matériaux et de matières.

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