résultat concret, mais davantage les attentes du spectateur.
João Maria Gusmão et Pedro Paiva sont fascinés par les origines : celles de la science contemporaine, mais aussi celles des médiums et des techniques d'expression. Leurs courts films muets en 16 mm, leurs photographies et leurs installations rejouent l'état psychologique de stupeur et d'admiration qu'un homme du début du XXe siècle aurait pu ressentir face aux innovations technologiques et scientifiques -découvertes qui rendaient plausible le fait de les associer à des phénomènes présumés surnaturels, comme la télékinésie ou le don d'invisibilité.
Nick Laessing revisite l'histoire de la science en se concentrant sur les aspects qui apparaissent aujourd'hui comme marginaux voire fantaisistes. Il associe sa propre figure d'artiste à celle du scientifique amateur - un certain type de chercheur que la spécialisation croissante de la profession a fait disparaître, mais qui a été déterminant pour le progrès de la science moderne. Avec ses mécanismes et ses installations, il semble vouloir redécouvrir de façon empirique, à travers l'expérience directe, des lois physiques élémentaires ; par le biais de la vidéo, il documente des figures scientifiques qui ont réellement existé, mais de façon si excentrique qu'elles paraissent aujourd'hui imaginaires.
La démarche de Goshka Macuga tend à dissoudre les barrières entre artiste, collectionneur et commissaire d!exposition. Elle crée des installations sophistiquées dans lesquelles la pratique de l'archivage et celle de la scénographie d'exposition s'éloignent de leurs critères scientifiques contemporains pour évoquer une logique de 'cabinet de curiosités'. Son installation "Magic" (2006) présente deux cent quarante images de l'époque victorienne tirées du livre "Magic : Stage Illusions, Special Effects and Tricks Photography" (1898), un ouvrage célèbre en son temps puisq'il révélait la plupart des astuces servant à la réalisation d'illusions et de phénomènes surnaturels, devant un objectif ou en
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