Par Jérôme Gulon

entoure la Suite n° 2 (1993) de Jean-Louis Garnell. Un silence politique propre à l’époque, loin de la Guerre du Golfe, exprime un malaise simple, sans emphase, celui du quotidien de nos cités. Cette suite de cinq photographies nous fait pénétrer dans un univers à la fois intime et inquiétant où le personnel rencontre l’anonyme. Jouets d’enfant abandonnés où le jeu retourne à l&rsquoobjet, vue de banlieue sans nom, désordre d’un atelier, femme au regard triste avec son enfant, bougie d’anniversaire éclairant quelques figues. Ces photographies où tout se dit dans le silence sont éclairées du rayon pâle d’une misère tranquille.

Les grandes photographies noires et blanches de Ruyji Miyamoto nous conduisent derrière des usines ou des entrepôts, lieux entropiques par excellence où rien ne semble pouvoir se passer, si n’était la présence troublante de projecteurs et de caméras de surveillance vidéo. Les tuyaux exhibant leur grisaille défaite n’ont pas ici valeur de monument, de sculptures industrielles, que les Becher confèrent aux hauts fourneaux qu’ils photographient.

Nick Waplington a photographié un écran d’ordinateur affichant une voiture caricaturale des pays de l’est, avec les inscriptions « Socialist international » et « Enter », et la figurine d’une carte de crédit. Une façon de poser la question de la responsabilité des pays occidentaux dans les difficultés des populations de l’est, et de faire apparaître une frontière, qui n’est plus celle entre l’est et l’ouest, mais qui est universelle : celle de l’empire de l’argent. La carte bancaire comme nouveau Mur de Berlin.

Le mur invisible qui transparaît dans Locked out Wakers, de Roy Arden, semble infranchissable. Deux photographies couleur disposées l’une au dessus de l’autre représentent presque la même scène : deux grévistes ou chômeurs attendant, une pancarte sur la poitrine, dans une espèce de terrain vague, devant une baraque de planches. Leur pancarte a le poids du monde et de ses misères.

Misère et solitude encore dans la vidéo de Roy Arden. Au milieu d’un flot de voitures un jeune homme attend. Sans domicile. Un manège infernal l’entoure, l’encercle, dans un mouvement perpétuel. En boucle tourne la bande vidéo, le son en continu rajoute à cet enfermement. Roy Arden filme de sa voiture, et tourne lui aussi en même temps que tourne le film, et tourne la Terre. De lui la voiture nous isole, les optiques de la caméra, l’écran du moniteur…

Le Politique dans l’art : une façon non péremptoire de dire ce qui se passe. De questionner sans donner de réponses, au risque, parfois, de la confusion. Mais une façon de laisser la cage entr’ouverte.

Œuvre(s)
Roy Arden
— Locked out Workers, Vancouver, B. C., 1994. C-print sur diasec.
— Citizen , 2000. Vidéo numérique sur DVD.
— House on Alley, 6th Av. Vancouver, B. C., 2000. Impression sel d’argent. 60 x 67 cm.

Robin Collyer
— Support, 2000. Aluminium et phototransfert sur plastique.
— Marker, 1992. Thermoformage péllicullé. 3 éléments : 92 x 230 cm.
— Vent, 1991. Ventilateur aluminium, photo couleur et photocopies couleur. 89 x 114 x 114 cm.

Nick Waplington
— Socialist International (Private Fantasy-Private Domain), 2000. Lambda print sur aluminium. 2 éléments : 1 152,50 x 92,50 cm.
— The Indecisive Memento, 1998. C-print. 40 x 50 cm.

Jean-Marc Bustamante
— Tableau T22b/80, 1980. C-print. 109,50 x 136 cm.
— Suspension (Something is missing), 1997. Fer peint blanc, mandarin vivant, nourriture et graviers blancs. 180 x 30 x 46 cm.

Jean-Louis Garnell
— Suite — lci même II, 1993. 5 éléments : 66,50 X 83 cm, 98,50 X 122,50 cm, 83 x 66,50 cm, 123 x 153 cm, 83 x 102,50 cm.

Ryuji Miyamoto
— Satyam #2 et #5, 1997-1998. Impression sel d’argent sur aluminium. 130 x 100

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