ART | CRITIQUES
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Par Stéphanie Katz Pluie pourrie, 2003. Néon jaune. 42 x 240 cm.
Olivier Mourgue:
— Single Djinn, 1965. 2 sièges éditions Airborne.
— Duo Djinn, 1965. Canapé éditions Airborne
Jorge Pardo, Sans titre, 2003. Sculpture avec lampadaire, 3 tubes, bois, système électrique. 210 x 60 cm
Tobias Rehberger :
— Selbsterkenntnis, 2004. Bois, ac ylique et fer. 134 x 181,3 x 78 cm.
— G. Bush DU DOOF, 2004. Bois, acrylique et fer. 134 x 177 x 78 cm.
— Selbstverstümmelung, 2004. Bois, acrylique et fer. 92 x 134 x 78 cm.
Agnès Thurnauer :
— Bien faite, mal faite, pas faite # 1, 2003. Acrylique sur toile. 130 x 88 cm.
— Bien faite, mal faite, pas faite # 4, 2003. Acrylique sur toile. 130 x 88 cm.
— Bien faite, mal faite, pas faite # 5, 2003. Acrylique sur toile. 130 x 88 cm.
— Bien faite, mal faite, pas faite (détail II), 2005. Acrylique sur toile. 40 x 40 cm.
George Nelson, The Action Office’s Stand-up Desk with Roll Top and Chrome Footrest, 1961. Bois, fer, cuir.
Maï Ueda :
— Stripper, 2003. DVD, CD audio.
— Drawings Mai on BMW #1, 2005, Aquarelle sur papier.
— Drawings Mai on BMW #2, 2005. Aquarelle sur papier.
— Doller Parfume, 2005.
   
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L’essor fulgurant du marché de l’art international tendrait à faire oublier que la passion pour l’art n’est pas nécessairement une passion d’objet, mais qu’elle peut être autant une passion de processus et d’expériences esthétiques. Les œuvres-choses statiques, finies, fixées, c’est-à-dire bloquées dans leurs devenirs, diffèrent sensiblement des œuvres-processus éphémères, immatérielles, voire furtives : œuvres à rebours du marché qui, lui, a besoin d’œuvres-choses, d’œuvres-marchandises dont les musées, les galeries, les foires et les salles d’enchères assurent la visibilité, la diffusion et la vente
Psychic-Chic
Graphisme, Mode, Junk-Art, Retro-Futurisme, Pandrogynie, exctasy, Modern-Primitiv; Modern-Classique,
Design-Démocratique, Hyperdélisme, Punk-Pop, voice of truth,
Judas priest, JESUS
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