ART | CRITIQUES
Adam AdachAdam Adach. Peintures
11 janv. - 22 févr. 2003
Paris. Galerie Jean Brolly
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dans son rapport à la mémoire. C’est pensé, c’est lumineux. Œuvre(s)— Fondations, 2002. Huile sur toile. 73 x 92 cm. — Universal Tent, 2002. Huile sur toile. 171 x 188 cm. — Piscine olympique, 2002. Huile sur toile. 73 x 92 cm. — Mine de sel – Sauvetage, 2002. Diptyque : huile sur toile. (2 x) 80 x 99 cm. — Sauvetage, 2002. Huile sur toile. 80 x 99 cm. — Dernier Eté, 2002. Polyptyque 5 p nneaux : Nino, 27 x 35 cm; Dernier Eté, 64,50 x 46 cm; Mamaïa, 65 x 81,50 cm; R.B. , 41 x 34 cm; Minderheit, 80 x 85 cm. Huile sur toile. — Nord-Est, 2002. Huile sur toile. 101 x 120 cm. — Pole, 2002. Huile sur toile. 60 x 120 cm. — Mazurie (Obory), 2002. Huile sur bois. 146 x 114 cm. — Stop, 2002. Huile sur bois. 38 x 45 cm. — Wysokie, 2002. Huile sur bois. 150 x 150 cm. — Secours, 2002. Huile sur bois. 150 x 150 cm. — Szwajc, 2002. Huile sur bois. 54,5 x 46 cm.
   
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L’essor fulgurant du marché de l’art international tendrait à faire oublier que la passion pour l’art n’est pas nécessairement une passion d’objet, mais qu’elle peut être autant une passion de processus et d’expériences esthétiques. Les œuvres-choses statiques, finies, fixées, c’est-à-dire bloquées dans leurs devenirs, diffèrent sensiblement des œuvres-processus éphémères, immatérielles, voire furtives : œuvres à rebours du marché qui, lui, a besoin d’œuvres-choses, d’œuvres-marchandises dont les musées, les galeries, les foires et les salles d’enchères assurent la visibilité, la diffusion et la vente
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