Samuel Bianchini, Dispothèque

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Samuel-Bianchini-<i>Sniper<-i>-1999-Serie-des-Dispn-Developpement-informatique-Emmanuel-Mehois-Courtesy-Palais-de-Tokyo-et-Heiner-Stadler-(<i>Warshots<-i>)

Samuel-Bianchini-<i>D-autant-qu-a-plusieurs<-i>-2001-Serie-des-Dispn-Developpement-informatique-Emmanuel-Mehois-Courtesy-l-artiste-et-Palais-de-Tokyo

Samuel-Bianchini-<i>pOlymic-Games<-i>-2003-Dispositif-interactif-multiutilisateurs-Developpement-informatique-Emmanuel-Mehois-Production-Dispotheque-Courtesy-l-artiste-et-Palais-de-Tokyo

Samuel-Bianchini-<i>If-I-Were-U-Si-j-etais-toi-Une-economie-du-regard<-i>-depuis-2000-Environnement-ludique-multi-utilisateurs-Production-Dispotheque-Courtesy-l-artiste-et-Palais-de-Tokyo

Samuel-Bianchini-<i>IDiKIT-Un-generateur-d-identites-sur-le-web<-i>-depuis-2001-Site-web-cooperatif-avec-Ultralab-Developpement-informatique-Sylvie-Tissot-Frederic-Durieu-Courtesy-l-artiste-et-Palais-de-Tokyo

Samuel-Bianchini-<i>Ta-garde<-i>-2000-Serie-des-Dispn-Developpement-informatique-de-la-version-web-Christophe-Salaun-[Icono]-Developpement-informatique-de-la-version-installation-Alexis-Amen-[Piloti]-Courtesy-l-artiste-et-Palais-de-Tokyo

Samuel-Bianchini-<i>Temps-libre<-i>-2004-Installation-interactive-Developpement-informatique-Elian-Chrebor-(visuel)-et-Thierry-Fournier-(son)-Animations-Patrick-Hepner-et-Pascal-Loddo-Production-Dispotheque-Courtesy-l-artiste-et-Palais-de-Tokyo

désir enchaîne. Aucune d’issue n’est proposée dans le constat que dresse Samuel Bianchini. Le formalisme efface. Et l’interactivité repousse.
Seul ce site — où les pièces sont exposées, sujettes à la libre manipulation (ouvrir, fermer, jouer), et à lire, comprendre les orientations théoriques de Samuel Bianchini — semble pouvoir être un échappatoire aux dispositifs (web ou non) piégés (tant pour l’artiste que pour le spectateur) que l’artiste met en

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Capter n’est pas fixer (sur la photo numérique)

Au moment où «Paris Photo» et le «Mois de la photo» occupent l’actualité photographique, peut-être faut-il souligner que des pratiques ou des choses d’usages ne font véritablement l’objet d’une attention esthétique qu’une fois frappées d’obsolescence, c’est-à-dire devenues imparfaitement adaptées aux conditions techniques, économiques et symboliques de l’époque. Il en est ainsi de la photo, dont le succès culturel est à la mesure de sa marginalisation pratique, comme des lieux industriels désertés qui ont été transformés en friches artistiques.

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Construire une nouvelle relation entre l'oeuvre d'art et son spectateur. Pour chaque tableau je propose des pistes qui vous permettront de faire votre propre voyage dans l’abstraction de la création. Merci, à vous, de laisser un commentaire lors de vos consultations, impressions, critiques ,toujours enrichissantes

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