était trop compliqué pour eux. Ils nous posaient toujours la question de savoir qui était le réalisateur et voulaient avoir un interlocuteur unique.
Aujourd’hui, Pleix fait beaucoup plus de conférences. Régulièrement des universitaires, des professeurs ou des responsables de la Sacd nous demandent d’intervenir et d’expliquer notre fonctionnement dont il résulte une forme de création assez claire et dynamique.

Quels sont vos rapports au public français? Et quel rôle joue Internet

pour Pleix?
LR. Nous recevons beaucoup de mails de personnes pensant que le collectif est anglais. Le site www.pleix.net est construit en anglais, c’est peut-être là une explication. Internet depuis le début constitue pour nous un outil phénoménal, aussi bien en terme de promotion que d’échanges.
Nous travaillons entre nous par Internet à tel point que l’un de nos films Bleip NO a entièrement été créé via Internet. De même que des vrais liens ont été créés avec différentes personnes dans plusieurs pays et avec lesquelles nous travaillons et échangeons régulièrement.

Mais, pour en revenir à l’idée précédente, on peut dire qu’il existe d’une certaine manière une réticence à confronter l’individuel au collectif. Au-delà de deux personnes, la répartition des tâches et des responsabilités semble devenir floue!
LR. Pour nous cela ne pose aucun problème, c’est même beaucoup plus simple.

Ne fonctionne-t-on pas, lors de réalisations, sous la forme d’équipe? Sous cette condition pourquoi ne pas approcher le collectif comme une équipe à part entière qui constituerait le réalisateur?
GG. La pyramide parfaite pour un film cinématographique type va du réalisateur, au sommet, vers la base où l’ensemble des tâches se dispatche. Notre mode de fonctionnement et de répartition est très différent notamment pour le genre de films que nous faisons et dont la complexité technique demande une réflexion approfondie et commune.

Néanmoins, vous avez chacun des qualités différentes en fonction des scénarios, du graphisme, des séquences, des lumières ou des effets 3D?
GG. Exactement. Cela va sans dire que le rythme y joue un rôle certain, à l’image du film Bleip NO, où les animations en Flash fusionnent à travers une rythmique visuelle et sonore. Quand le son et l’image s’allient et créent un tout cohérent, la création prend forme.

A la différence des clipeurs très connus tels que Michel Gondry, Chris Cunningham ou Spike Jonze qui sont représentés par leurs noms, vous mettez le collectif en avant, qu’est-ce que cela signifie?
LR. Nous partons du principe qu’un chef décorateur sur un clip de Michel Gondry, c’est extrêmement important et qu’il est bien dommage de ne pas le mettre en avant. Chacun fait comme il veut.
Pleix est l’agrégat d’individus et de compétences que nous avons développé. Lorsque les producteurs nous ont approché, ils voulaient Pleix et non Geneviève ou un autre membre du groupe en particulier. Peut-être qu’un jour, dans un futur proche, les individualités du collectif Pleix feront leurs propres films en leur nom, cela n’est pas exclu.

Pleix, c’est donc votre espace de création collectif.
LR. Pleix, c’est un collectif de sept personnes qui aiment travailler ensemble et la richesse que peut procurer le fait de collaborer à des projets communs. Ceci dit, nous sommes avant tout des individus.
La preuve en est que Geneviève a un travail derrière elle, et devant elle, en tant que designer graphique. Bleip, musicien et compositeur, certainement aussi, de même pour les autres. Nous ne sommes pas seulement un collectif. C’est un espace de libertés qui ne nous forcent à rien.

Sous quelles impulsions est né le collectif Pleix?
LR. Les sept personnes qui composent le collectif se connaissent depuis plusieurs années maintenant, bien avant la création de Pleix. La plupart des membres travaillaient au sein de "Kuntzel + Deygas" : un atelier de graphisme français qui a entre autres réalisé le générique de Catch Me If You Can! (Attrapes-moi si tu peux!) de Steven Spielberg.
A cette époque, l’envie de réaliser nos propres projets, pour le plaisir de créer ensemble, était déjà présent à nos esprits. La diversité des compétences et leurs complémentarités démultipliaient les forces de travail de notre regroupement.
Chacun de nous a un domaine de prédilection: les effets spéciaux, la 2D, l’image de synthèse, l’animation, le montage vidéo/son, la musique, le graphisme, la typographie, etc. Un éventail de terrains d’expérimentation et de création liés à l’image et au son dont l’effet de rassemblement induit un savoir-faire très intéressant d’un point de vue créatif.
Des échanges internes au collectif naît une richesse véritable qui nous fait penser, aimer et respecter le travail des uns et des autres. L’appréciation positive des créations individuelles de chacun permet ainsi notre cohésion. Je dirais que l’impulsion qui est à l’origine du collectif relève avant tout d’une volonté désintéressée, et toujours passionnée, de créer nos films. Le collectif Pleix est né début 2001et perdure depuis.

GG. La valeur ajoutée fondamentale d’être passé par l’atelier de Olivier Kuntzel et Florence Deygas était l’apprentissage poussé des techniques et des technologies de conceptions filmiques. Il en résultait une certaine frustration esthétique de ne pas créer nos propres œuvres.
En deçà, la mixité et l’hétérogénéité des techniques utilisées, l’association d’une multitude de matériaux visuels ou technologiques, et les bricolages constituaient des sources de dissensions et de frustrations en raison d’une production esthétique qui ne nous appartenait pas.

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