complètement commerciales.

Pour Contrepoint, vous créez une composition organique et une ambiance olfactive pour le rendez-vous bucolique de la Cour Marly, entre Flore (déesse des fleurs et du printemps), un faune jouant de la flûte et Hamadryade (nymphe des chênes): le groupe sculpté d’Antoine Coysevox, et autrefois placé au jardin des Tuileries, est entouré d’une corolle de fraisiers qui se déploie sur le sol.
L’installation est constituée de tuyaux, d’eau, d’électricit

et de plantes, pouvez-vous nous rappeler son dispositif exact?
Jacques Vieille. C’est très simple: c’est un grand tuyau qui fait 50 mètres de long, percés de trous dans lesquels viennent s’installer des plants de fraises. Il y a également de l’eau dans le tuyau: elle est mise en mouvement et circule par intermittence; elle est chargée d’engrais afin d’alimenter les plantes. Il y a bien un substrat, qui est ici un mélange de terreau et de copeaux de pin mais c’est très pauvre, donc il est nécessaire de leur apporter de la nourriture.
Il y aura dans l’installation au Louvre 5 petites pompes qui marchent un quart d’heure toutes les deux heures environ pour agiter l’eau.

La culture hydroponique fait pousser des plantes dans de l’eau…
Jacques Vieille. En principe il n’y a besoin que d’un substrat neutre: cela peut être des billes de céramique, de polystyrène, de la laine de roche, tout sauf de la terre. Simplement pour que les racines se déploient dans un support. Elles peuvent aussi pousser carrément dans l’eau: on fait des salades qui poussent que dans de l’eau! Et ça marche très bien…
En 98 j’ai vu en Belgique des choses très belles: d’énormes hangars avec des hectares de salades, complètement automatisés. Elles sont dans des gouttières avec de l’eau qui coule en permanence, avec de l’engrais. C’est un immense tapis qui avance, tout doucement, et au bout de la chaîne, il y a un ouvrier qui coupe simplement les racines des salades avant de les emballer. Et c’est très beau, parce qu’il y a différents types de salades qui dessinent de grandes surfaces carrées, un peu rouges ou vertes, ou frisées, comme une grande composition abstraite mais qui avance tout doucement. C’est la nature d’aujourd’hui.

La scénographie du musée ne rappelle que discrètement la fonction première des sculptures de jardin de la cour Marly, par la présence de quelques arbres en pot: vous renouez ici avec cette idée en réintégrant le végétal. Avez-vous pensé recréer une sorte de nymphée, qui est une thématique classique de l’architecture de jardin?
Jacques Vieille. Nymphée…pas forcément, mais comme le groupe est constitué de nymphes des bois… dans un nymphée il y a de l’eau… quoiqu’il y aussi de l’eau qui circule ici! On peut normalement entendre son bruit par intermittence…

La blancheur éclatante du marbre contraste et met en relief la couleur et la plasticité des matériaux de l’installation: le regard est non seulement attiré par l’intrusion du végétal et donc du vivant dans cette salle du musée, mais aussi par la couleur, le rouge ardent des plants de fraises et du socle de l’installation…
Jacques Vieille. Le socle est effectivement peint en rouge, rappelant ainsi la couleur de la fraise. Un rouge très vif. Le tuyau est blanc beige, comme un rappel aux sculptures et au sol. On reste dans la même gamme de tonalités.
C’est vrai que le Louvre est un mausolée…il n’y a que quelques arbres cour Marly et cour Puget (on ne sait même pas si ce sont des vrais ou des faux!): les fraisiers devraient perturber un peu cette ambiance. D’ailleurs, au Japon, pour mon exposition au musée de Toyota -même si la situation était différente: il n’y avait pas du tout de lumière naturelle, mais des lampes qui éclairaient fortement- les visiteurs ne savaient pas si les fraisiers étaient vrais ou faux: la lumière donnait des reflets vert fluo aux feuilles… il y a toujours une hésitation, un moment de doute, est ce vraiment vrai?

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