suis aperçu qu’un certain nombre d’entre eux avait des homonymes. Par conséquent, il existe potentiellement une autre version de cette œuvre à partir de la même liste de mots… J’aime beaucoup l’idée d’une réplique totalement différente.

Le livre est utilisé d’une manière conceptuelle. La narration qu’il enclenche se révèle implicite, «externe», car le livre n’est pas donné à lire, seulement à voir, comme dans le cas d’ Une pièce à conviction (2006).
Originellement inttulé Feux pâles en référence au roman de Vladimir Nabokov Pale Fire (Feu pâle), ce livre est le catalogue de l’exposition éponyme organisée par l’agence Les ready made appartiennent à tout le monde, qui s’est tenue au CAPC de Bordeaux de décembre 1990 à mars 1991. C’est un livre qui m’accompagne et que je n’ai jamais terminé de lire, comme celui de Nabokov d’ailleurs…
Pale Fire est aussi le titre d’une exposition à laquelle j’ai participé avec trois autres artistes au Centre national de la photographie en 2003. En résidence d’été à Moly Sabata, nous nous amusions chaque jour à composer des mots avec les lettres de l’enseigne d’une parfumerie que nous avions trouvées sur place. L’une de ces combinaisons, «pale fire», est alors devenue le titre de notre future exposition…
Je me suis mis à la recherche du catalogue de l’exposition du CAPC, épuisé depuis longtemps et j’ai fini par le trouver à l’Institut d’art contemporain de Villeurbanne lorsque l’exposition Pale Fire a été montrée à Lyon. Il était resté sur les rayons de la librairie depuis 15 ans, le dos avait complètement blanchi... Exposé au soleil et à la lumière de la Lune, l’exemplaire dont je disposais a continué de blanchir jusqu’à ce que le titre disparaisse presque entièrement. Reste au final «une pièce à conviction», sous-titre du catalogue de l’exposition.

Ne subsiste parfois du livre qu’une seule page, comme pour la pièce Une page arrachée à un livre (2006)...
Comme le titre l’indique, c’est une page séparée de son lieu d’origine. Il s’agit de la page d’errata d’un livre qui, en l’occurrence, n’existe pas, du moins pas encore. Y figurent les titres de certaines pièces présentées dans l’exposition A Hole in the Life. C’était une façon de «créer de la légende» et, tout en renvoyant une partie de l’exposition à une origine commune, de reconnaître la distance qui sépare ces réalisations de leurs sources.

Ton travail est pourvu d’une importante dimension narrative. Les œuvres se font écho et semblent constituer les chapitres d’une histoire en train de s’écrire. Une histoire sans fin... Cela évoque cette «action» lors de laquelle tu divulguais la fin du film que des spectateurs s’apprêtaient à voir au cinéma.
J’avais choisi des films dont la fin paraissait relativement évidente, ce qui diminuait le caractère quelque peu sadique de mon entreprise ! On peut voir ça comme une prophétie, une prédiction qui se vérifierait d’elle-même. C’était aussi dans l’esprit de produire un faux raccord, une façon de projeter le spectateur à la fin du film avant même qu’il ait

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