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ART | EDITOS

La guerre de l’attention

n°236

15 mai 2008

Marché sans artistes. École sans art

n°235

08 mai 2008

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La force de l’art

n°31

Les politiques aussi bien que les décideurs privés, français et sans doute européens, ne mesurent pas suffisamment la force de l’art, en particulier celle de l’art contemporain. A cet égard, les distinctions souvent opérées entre public et privé, ainsi qu’entre droite et gauche, ne sont pas vraiment opératoires.
Le gouvernement Jospin n’a pas été significativement plus généreux ni plus favorable à l’art contemporain (et à la culture en général) que ne l’est le gouvernement Raffarin.

Une économie à l’envers

n°30

La défense des artistes plasticiens — tout comme celle des intermittents du spectacle — est aujourd’hui une nécessité, une urgence, qui ne devrait souffrir d’aucune réserve.
Car, au-delà des situations individuelles (souvent dramatiques), il en va de l’avenir même de la création en France et en Europe. Ce sont les conditions de possibilité et d’existence de l’art dans la période à venir qui sont en jeu. A l’exception de quelques stars, guère nombreuses et souvent éphémères, la grande majorité des artistes s’enlise dans la précarité, et la création s’abîme contre l’indifférence et l’inertie générale, en particulier celles des pouvoirs publics:

Le cours des choses

n°29

Pourquoi devons-nous, en France, toujours critiquer, même des plus belles réussites comme celle que vient de remporter le ministre de la Culture, dont le budget augmente allégrement cette année de 5,4% ?
Alors que le ministre ne dissimule pas sa satisfaction devant l’augmentation la plus importante de tout le Gouvernement, alors qu’il se plaît à souligner que cela «traduit la priorité que le Gouvernement accorde à la culture»,

L’exception et la règle

n°28

C’est une évidence, le marché de l’art évolue avec l’art et avec le marché, sans que l’on sache d’ailleurs toujours bien lequel prévaut, du marché ou de l’art. A cet égard, les actuels débats au sujet de la Fiac ont pour toile de fond un phénomène qui n’a pas échappé aux acteurs de l’art : la foire Art Basel a surpassé la Biennale de Venise en qualité artistique autant qu’en niveau d’accueil, d’organisation et de présentation.

La nuit blanche des utopies

n°27

Les milliers de visiteurs de la dernière Nuit Blanche à Paris ont vécu l’esquisse d’une utopie. Ils ne sont pas seulement venus voir des œuvres, mais leur ville transfigurée (partiellement évidemment) par les artistes. Comme pour conjurer le malaise qui rembrunit nos vies. Comme pour entrevoir des ouvertures dans un horizon bouché. Comme pour expérimenter d’autres possibles…
Le choix opéré cette année de largement privilégier l’extérieur (des œuvres situées en plein air ou visibles de dehors) a permis de mieux répondre à ces attentes, et de donner aux œuvres un déploiement urbain et social plus grand.

Défaite de l’humanisme

n°26

C’est un soleil noir qui a brillé sur l’été, en forme d’épreuve de vérité sur notre situation contemporaine. Dans la douleur, deux verrous ont sautés, qui résonneront sans doute durablement en nous.

Du côté des intermittents du spectacle, un accord usurpé par des partenaires sociaux minoritaires a sonné le glas de la haute mission dévolue à la culture en France pendant près d’un demi-siècle.

Mondialisation de l’art

n°25

Une biennale d’art contemporain, il n’y aura bientôt plus que Paris qui n’en aura pas !
Le 50e anniversaire de celle de Venise est l’occasion de constater que chaque année de nouvelles biennales voient le jour. Pour la seule Europe, après Istanbul, il y a eu Tirana, puis Valencia, Luléa (Suède), Prague, etc. Cela traduit une situation nouvelle de l’art contemporain dans les affaires du monde.
Sans douter de la qualité artistique de ces biennales, force est de constater que, souvent, leur raison d’être relève moins de l’art que de la politique et de la diplomatie.

Comment l’art est-il politique ?

n°24

Le thème de la cinquantième Biennale de Venise, «Rêves et Conflits, la dictature du spectateur», relance, après la Documenta, l’important débat sur l’art et la politique. Mais pas nécessairement de la meilleure façon.
D’abord à cause de l’expression «dictature du spectateur», inappropriée conceptuellement autant que dans les faits. Trop massif, le mot «dictature» n’est guère opératoire, ni sur le plan de la politique, ni sur celui de l’art. Quant à certains des propos du directeur de la Biennale,

Ère du soupçon. Temps des rumeurs

n°23

Voilà sans doute bien longtemps que l’on n’a pas connu une telle profusion de rumeurs. Dans tous les domaines, en particulier dans celui de la culture.
Comme si «l’ère du soupçon», si bien désignée par Nathalie Sarraute, s’approfondissait en «temps des rumeurs».
Nous en sommes là.
Un magazine de télévision a récemment montré le ministre de l’Éducation confronté à différents personnels en lutte.

La revanche du supermarché

n°22

Le geste inaugural de Marcel Duchamp élevant au rang d’œuvre d’art un simple porte-bouteilles acheté au BHV (1914) a été suffisamment fort pour ébranler l’art et l’esthétique de tout le XXe siècle, et pour nourrir les polémiques les plus folles. On se souvient, il y a peu en France, de la haine manifestée à l’encontre de l’art moderne par un quarteron d’intellectuels qui ont fini par échouer en groupe dans une revue d’extrême droite.

Comme Duchamp, nombre d’artistes des avant-gardes du XXe siècle ont conféré une valeur artistique et un surplus symbolique — une forme de transcendance — à des objets ordinaires, utilitaires et pauvres. Des théoriciens comme Arthur Danto, l’auteur du célèbre Transfiguration du banal, ne se sont par exemple jamais remis

Les artistes ont-ils toujours raison?

n°21

Avant même son ouverture prochaine au Palais de Tokyo, l’exposition GNS: l’art contemporain et la topographie, suscite la polémique — et stimule le débat — avec le retrait des artistes du collectif Bureau d’études accompagné d’une lettre ouverte au commissaire Nicolas Bourriaud.

De quoi s’agit-il? Nicolas Bourriaud, co-directeur du Palais de Tokyo et commissaire de l’exposition GNS, a invité le collectif Bureau d’études à participer à l’exposition

Le guide paris-art est gratuit, profitez-en!

n°20

Nous avons reçu de nombreux messages après l’annonce, la semaine dernière, de la sortie imminente du premier numéro de paris-art, le nouveau guide-programme des expositions de 81 lieux d’art de Paris (pour les mois de juin et juillet).

Tous ces messages exprimaient l’espoir que paris-art répondrait de façon satisfaisante à un manque réel d’outils d’information pratique sur l’art contemporain à Paris. Maintenant que paris-art est là, chacun peut juger s’il répond adéquatement aux besoins d’une scène artistique dynamique.
Il est désormais disponible gratuitement dans la plupart des lieux d’art (galeries, musées, fondations, etc.) mentionnés ci-dessous, ainsi que dans les librairies spécialisées en art contemporain.

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La guerre de l’attention

L’émotion a été vive après la fameuse déclaration de Patrick Le Lay, qui avait presque ingénument affirmé devant un aréopage de décideurs que la fonction principale de son entreprise TF1 était de ménager aux annonceurs publicitaires des «temps de cerveaux disponibles» — ceux des téléspectateurs évidemment. Mais cet apparent cynisme, qui malmenait nos illusions sur les vertus informatives et culturelles de la télévision, n’était en fait qu’une évidence pour un magnat des médias: aujourd’hui, l’information importe moins que la capture de l’attention des individus.
Avec l’essor vertigineux des technologies numériques, avec la prolifération des réseaux et des chaînes,...