celui de la Nouvelle Objectivité. Alors que le beau des années 1920 venait sceller l’harmonie de la nature et de l’industrie moderne en plein essor, celui d’aujourd’hui procède d’un monde miné par l’anxiété de sa possible fin.
Le beau des photographes de l’entre-deux-guerres se situait dans la dynamique d’un monde aspiré par l’idéal du progrès, celui d’aujourd’hui est attaché au sentiment que le monde est au bord de la catastrophe.
La Nouvelle Objectivité accompagnait l’expansion industrielle et coloniale, Yann Arthus-Bertrand travaille dans le cadre de la mondialisation en tentant de concilier (difficilement) une triple posture : celle de se dire simple «témoin» du monde, celle de prophétiser les catastrophes qui le menacent, et celle de faire de ce «chaosmos» (Félix Guattari) le socle d’un culte à la «beauté».

Entre «catastrophes et pollution», et dans l’enchevêtrement de ses incohérences et contradictions, Yann Arthus-Bertrand continue à fabriquer de belles images et à faire fructifier avec talent son commerce du beau.



André Rouillé.



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Couverture de l’album de Reporters sans frontières : 100 nouvelles photos de Yann Arthus-Bertrand pour la liberté de la presse, juil. 2007, 144 p. Textes © Reporters sans frontières ; légendes © Altitude ; photo © Yann Arthus-Bertrand.


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100 nouvelles photos de Yann Arthus-Bertrand pour la liberté de la presse, Reporters sans frontières, juil. 2007, 144

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