Vidéothèque mobile (1998) de l’artiste suisse Frabrice Gygi a la forme d’une structure démontable et transportable, semblable à celles utilisées dans les rassemblements populaires, composée de bancs, de gradins, de tables, d’étagères et d’un kiosque : une œuvre-dispositif où l’on peut emprunter des vidéos et les visionner à sa guise.

Quant au Projet 4 Brane (2007) de Laurent Grasso, avec sa forme de gros monolithe parallélépipédique de plus de quatre mètres de long, à la surface sombre en verre réfléchissant, il trône, énigmatique, dans l’exposition comme une sculpture minimaliste.
Mais ce minimalisme des formes cache en réalité l’extrême sophistication d’une œuvre-dispositif qui est aux antipodes du Minimal Art du siècle dernier. En tournant autour, on perçoit en effet quelques minces rais de lumières qui, comme une faille dans compacité du monolithe, trahissent une activité interne. En fait, il s’avère possible, par le biais d’un panneau pivotant à peine visible, de rentrer à l’intérieur où l’on découvre… un espace de projection-diffusion de vidéos.
Comme celle de Didier Trénet, l’œuvre-dispositif de Laurent Grasso n’exerce paradoxalement sa mission de diffusion que par le biais d’une véritable forclusion des œuvres et des corps (il est aussi difficile de sortir de l’œuvre qu’improbable d’y pénétrer).

Mais par sa forme, sa masse et sa surface réfléchissante, l’œuvre-dispositif de Laurent Grasso tient un autre rôle dans le dispositif de l’exposition, celui de réfléchir certaines œuvres, et celui de rentrer en résonance («Conversation») avec d’autres œuvres aux surfaces également sombres et réfléchissantes — le piano de l’œuvre d’Étienne Chambaud et Benoît Maire, ou l’Autoportrait de Pascal Convert.

Spirale infinie des œuvres, des surfaces, des reflets, des enchâssements et des délégations de responsabilités, des voir et des faire : autant d’éléments constitutifs d’une esthétique des dispositifs.


André Rouillé.

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