pourrait ainsi exprimer un refus d’ajouter des édifices à des monuments, et traduire une volonté d’entériner, par une table rase en forme de jardin, le fait qu’une césure irrémédiable s’est produite avec le passé de l’Ile Seguin et avec les modes traditionnels d’expression du pouvoir. Voire avec les conditions de la création.

Mais les visées créatrices du projet initial ne pourront persister dans un futur «jardin de sculptures» qu’à la condition qu’il puisse être transformé, dans des manières à inventer, comme une sorte de plateau technique capable de soutenir et stimuler de nouveaux régimes et formes de création. A la condition, également, que cette curieuse résurgence du très archaïque mot «sculpture» puisse être dépassée, sinon oubliée, faute de pouvoir être dynamisée.
Si ces conditions, et quelques autres non moins importantes, n’étaient pas satisfaites, les rêves de nouvelles formes de création s’évanouiraient, et prévaudrait alors la possibilité d’une Ile Seguin, refermée dans la torpeur de son territoire.



André Rouillé.



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Evariste Richer, Slow Snow, 2007. Deux toiles peintes reprenant comme motif la grille du test optique d’Hermann. 200 x 300 x 5 cm. Courtesy La Galerie. Photo © Cédrick Eymenier

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