les orientations artistiques. Au point que des artistes et des commissaires se consacrent, comme au Plateau actuellement, au thème de l’argent. Au point que des artistes comme Yann Toma inventent, entre attirance et dérision, d’immenses fictions dont l’entreprise est le principe. Au point, encore, que les artistes qui évoluent sur la scène internationale ont dus, comme au cinéma, de se transformer en véritables producteurs, c’est-à-dire apprendre à manier les outils financiers avec autant de dextérité que les outils artistiques.

C’est dans ce contexte d’interpénétration inouïe entre l’art et l’argent, et de concurrence internationale intense des artistes et des institutions artistiques, que se situent les propos hallucinants de Marc-Olivier Wahler, directeur du Palais de Tokyo: «Nous sommes une vraie machine de guerre, prête à tout affronter. Nous construisons la formule 1 du centre d’art. En 2009, ce sera une vraie puissance de feu».
Puis d’ajouter, en guise de commentaire sur la nouvelle composition de son conseil d’administration: «Nous avons besoin d’un board à l’américaine, avec des gens qui apportent de l’argent et des contacts» (Le Monde, 29 mai 2008).
En pareils cas, il est courant d’invoquer l’humour ou le second degré. En vain. C’est malheureusement à la lettre qu’il faut prendre ce pitoyable jargon mâtiné de marketing où s’entrechoquent tous les poncifs qu’un directeur de centre d’art devrait au moins s’éviter de décliner.

Le sport, la compétition automobile, la guerre, le modèle américain, l’argent et les contacts. Et l’art, Monsieur Wahler l’aurait-il oublié? Sa fonction n’est-elle pas de nous montrer la Lune, lui qui ne semble regarder que son doigt.


André Rouillé

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Editorial du n° 241. L'argent: matériau de l'art contemporain
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