Capital Affair », avec Christophe Büchel, a été censurée elle aussi…
Elle a marché un jour, alors qu’elle devait rester presque deux mois. Cette fois, l’idée n’était pas d’aller regarder un musée, mais de toucher l’envie de trouver ces 50 000 francs suisses. Ça fait 200 000 francs français. Le maire n’a pas aimé cette histoire d’argent. Dans la conférence de presse, il a dit que ce n’était pas aux artistes de parler d’argent, qu’on était payés pour faire des formes, des images. Pourtant là, il y avait des images incroyables : les gens cherchaient à quatre pattes, prenaient des échelles, des tournevis, ils faisaient des trous. Il y a des photos, des vidéos. A la fin du vernissages, les murs étaient assez abimés, mais c’était prévu dans le budget ; en plus, ils payaient cinq francs d’entrée. Et la personne qui aurait gagné les 50 000 francs nous aurait tenus au courant de tout ce qu’elle faisait avec cet argent. La pièce, c’était ça aussi. Ce qu’elle aurait acheté avec ces 50 000 francs, ou vécu, tout simplement.

On m’a dit qu’on t’avait proposé de restreindre la somme à 20 000 francs…
Tout était en ordre, le ministère de la culture avait accepté, il y avait des vigiles pour interdire l’entrée aux gens qui arriveraient avec des tronçonneuses. On ne s’attendait pas à ce qu’une heure avant la conférence de presse, le maire interviendrait et dirait : « 20 000 ou rien ». C’est une forme de censure camouflée, on n’a pas accepté. On a fait le vernissage quand même, malgré l’interdiction. Par contre, ça a créé un énorme débat à Zürich et dans le monde entier.

Tu prépares une exposition à la galerie Analix ; la galeriste Barbara Polla m’a dit ironiquement que vous attendiez que Berlusconi vienne vous censurer…
C’est une exposition en rapport avec Berlusconi. Il a édité un journal à 20 millions d’exemplaires qu’il a envoyé à tous les ménages en Italie. Ça s’appelle « Una storia italiana ». Il s’y vente de tout ce qu’il a fait. Il a mis les couvertures des revues, qui sont à lui. On le voit aussi avec ses enfants, en train de ramasser des fleurs… des choses que même Saddam Hussein ne fait pas.

En France, Jean-Marie Le Pen a fait à peu près la même chose pour sa campagne…
Là, c’est comme si c’était un magasine qui parlait de lui, mais fait par lui. Alors j’ai pris un parti plus intéressant. Dans la galerie il y a une colonne de cinq mètres de haut et soixante centimètres de diamètre environ. J’ai fait des chapitres : l’homme, le politique, le papa, le sportif, comme sur la colonne de Trajan, et tout en haut vers le ciel, on le voit avec le pape. Et aussi, cet été, à la Villa Médicis, pour une expo annuelle qui s’appelle « Tutto normale », les curators, un italien et Jérôme Sens, voulaient que je fasse quelque chose sur Rome. En visitant la ville j’ai rencontré un chanteur d’un vieux groupe mythique de musique punk du début des années 80, « Bloody Riot »,et je les ai invités à se reformer pour faire un concert. La villa était remplie de gens, il y avait plein de punks mélangés aux « gens biens » de l’art, le concert était très « hard ». L’affiche était la photo du ministère de l’intérieur à Rome après un attentat, et annonçait : « Bloody Riot in concerto à la Villa Médicis »,ça faisait très drôle.

Ta pratique consiste souvent à sortir du champ de l’art, à mêler des groupes de gens différents. Comment t’y prends-tu ? Comment, par exemple, as-tu réussi à détourner un car de japonais pour leur faire visiter une exposition d’art contemporain ? On dit que tu as dragué la guide…
Il faut toujours draguer un peu dans la vie. En Italie, il faut séduire toute la journée, sinon on est perdus. Rien n’est gagné ; il faut gagner son copain quotidien. < br>Il y avait une série de performances et la mienne était prévue à six heures.
J’avais une idée de ce que je voulais faire, mais j’ai essayé de rencontrer des guides japonaises et elles n’ont pas accepté, leur programme était déjà établi.
Comme l’expo a finalement été déplacée au mois de septembre, il n’y avait plus de japonais en ville. Une demi-heure avant, je n’avais rien. Je me suis promené au bord du lac et par hasard j’ai vu un bus plein de Japonais qui allaient visiter l’ONU. Je leur ai dit de venir voir l’exposition, mais ils ne voulaient pas. J’ai dû insister. Ce n’est vraiment pas facile de détourner un car de Japonais, parce qu’ils ont un programme prévu à la minute près. Je suis monté dans le car et leur ai fait un discours d’une demi-heure en leur disant que c’était le lieu où avait dormi Napoléon. Finalement ils ont applaudi et la guide a fini par accepter. Quand nous sommes arrivés au centre, les gens attendaient la performance. Le groupe est sorti du bus, a regardé un peu l’exposition, s’est fait prendre en photos avec les autres visiteurs, ont applaudi et sont repartis.

Si tu n’avais pas rencontré ce groupe, qu’aurais-tu fait ?
Il y a toujours les choses. Quand on veut quelque chose, on l’a. Par exemple, pour l’expo Transfert, j’ai découvert le jour même, sur Internet, qu’il y avait le championnat d’Europe de marathon. J’ai pensé à une solution pour que les 6500 coureurs fassent partie de l’exposition : rallonger la course de trois mètres. Je suis allé voir l’organisateur.

Il a accepté tout de suite ?
Evidemment, il ne voulait pas, parce que la longueur est fixée depuis les Grecs : 42, 195 km. En plus, imagine que dans les trois mètres, l’un aurait dépassé l’autre…Mais finalement je suis retourné le voir plus tard, on a bu un peu, et il a accepté. Quand il y a le désir, les choses marches. Après deux bouteilles de rouge, il m’a même proposé d’augmenter la course de cent mètres…

Les coureurs ont remarqué ?
Non, ils ne savaient pas. L’espagnol qui a gagné avait 200 mètres d’avance, il n’y a pas eu de problème. Ensuite on a pris une photo avec les trois gagnants devant le « Motti’s space ».

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